孟京輝話劇《一個陌(mo)生女人的(de)來(lai)信(xin)》杭州(zhou)站演出信(xin)息(xi)

這部中篇小說是奧地利著名作家茨威格在1922年創作的。
故事并不復雜，少女愛上隔壁新搬來的作家，但作家經常和不同的女人交往，似乎并沒有太注意到她。
她一生之中曾三次與作家有過交集，但每一次作家都不記得她、并在歡好之后用同樣的借口離開她。
她原本和作家有個一個孩子，雖然作家并不知道，但這于她而言，是愛的存在和延續。
后來孩子死了，于是她無人可愛，也死去了。在死去之前，給作家寫了一封講述自己一生暗戀的告白信。
就在這人生的最后時刻，女主角用深情凄婉的文字再度加深了這種自我感動。
假(jia)如我(wo)還是情(qing)竇(dou)初(chu)開的少(shao)女，我(wo)應(ying)該會很(hen)感(gan)動，可惜(xi)我(wo)已(yi)經老了。

孟京輝將《一個陌生女人的(de)來信》搬(ban)上話劇舞(wu)臺

2005年，我國著名女演員兼導演徐靜蕾將這部作品改編成電影，搬上了大熒幕。
這部電影雖然說不出有什么驚人的地方，但是總體下來卻也是出奇的好看。
2013年，我國最著名的戲劇導演孟京輝又將其改編自話劇登上舞臺。
孟(meng)京(jing)輝把《一個(ge)陌生女人(ren)的來(lai)信》顛覆(fu)性(xing)的完美詮釋，它是孟(meng)京(jing)輝又一次大膽的戲劇(ju)嘗試。

孟京輝導演從美學處理和表現形式上大膽冒險，將魔幻現實主義、寫實主義、超現實主義等不同的藝術風格統統雜糅在這里。
使其突破當代戲劇固有的格局，在戲劇內涵上直指人的靈魂狀態，讓有限的舞臺蘊含了巨大的想象空間，除了觀眾安放自己的想象力之外，更讓整個演出變成一種對流。
在這(zhe)部(bu)戲(xi)中，除了(le)你依(yi)舊可以看(kan)到那(nei)些熟悉(xi)的(de)孟(meng)式舞臺語言：抽象(xiang)的(de)舞臺空(kong)間(jian)、豐富的(de)音樂運用、偏執和(he)純粹(cui)的(de)人物(wu)、熟悉(xi)的(de)吉他和(he)電視機以外，還有(you)一些看(kan)上去很“先鋒”的(de)臺詞。

這些在現代主義中，舞臺上所有元素的重要性和文本并列，而孟京輝用這些元素，很好地在舞臺上塑造出了一種儀式感。

以致于很多人說孟京輝的舞臺并不像一部現實主義的小說，更像是一部浪漫主義的詩歌。
當然，《一個陌生女人的來信》也代表了近年來孟京輝戲劇創作的新趨勢：對經典小說的暴力拆解，對情緒表達的極致追求。

孟京輝(hui)《一個陌生女人(ren)的來信》是獨角戲(xi)的典(dian)范之作

從頭至尾，始終只有“百變女王”黃湘麗獨自一人在舞臺上表演。
在黃湘麗的戲劇語言表達下，她的個人特質與劇中人物充分糅合、幻化，在猶如“破碎玻璃”的當代空間設計中厚積薄發，充分釋放能量，帶領觀眾一步步深入茨威格筆下“陌生女人”的情感世界。
如春天般清新的愛情懵動，夏天般熱烈的情欲騷動，冬天般冷酷的現實，秋天般凋零的孤魂，都得到了很好的展示。

孟京輝戲(xi)劇作品《一(yi)個陌生女人的(de)來信(xin)》將在杭州(zhou)蜂巢劇場(chang)(chang)（杭雜小劇場(chang)(chang)）精(jing)彩上演，讓(rang)我們跟(gen)隨黃湘麗一(yi)起走進這場(chang)(chang)獨角戲(xi)的(de)典范之(zhi)作。