北京“完全·莫扎特”2025愛樂(le)匯交響樂(le)團音樂(le)季演出信息

音樂季介紹

“完全·莫(mo)扎(zha)特(te)”2025愛樂匯交響(xiang)樂團音樂季

穿越歷(li)史長河，莫扎特音樂季在交響樂章中重繪大師生涯

本音樂(le)季以“時空-情感”雙線敘事，將六場音樂(le)會(hui)編織為莫扎特生涯的(de)(de)藝(yi)術長卷。從(cong)1777至1791的(de)(de)創作(zuo)年輪展開，以《哈(ha)夫納交響(xiang)曲》的(de)(de)激(ji)昂揭開序幕(mu)，經由林茨(ci)、布(bu)拉格的(de)(de)地域足(zu)跡，最終在《朱庇特交響(xiang)曲》的(de)(de)宇宙(zhou)性宏(hong)大(da)與《費加(jia)羅(luo)的(de)(de)婚禮》的(de)(de)永恒歡歌(ge)中落(luo)幕(mu)。

這場跨越(yue)時空的(de)(de)對話，不(bu)僅呈現(xian)經典旋律的(de)(de)聽覺盛宴(yan)，更在交(jiao)響樂章中(zhong)觸摸莫扎(zha)特與(yu)時代交(jiao)織的(de)(de)呼吸——從(cong)薩(sa)爾茨堡的(de)(de)天才少年(nian)到(dao)維也納的(de)(de)永恒(heng)大師，他用音符丈量生命，用音樂為人類留存一份永不(bu)褪色的(de)(de)光輝(hui)。

6場音樂會解析：

時間軸：按作(zuo)品創作(zuo)年(nian)份排序，呈現莫扎特從(cong)早期(qi)鋒芒到(dao)晚期(qi)哲(zhe)思的創作(zuo)蛻(tui)變；

地理圖譜：哈夫納、林茨、布拉格、維(wei)也(ye)納的創作(zuo)地投影，映射作(zuo)曲家(jia)的生涯軌跡；

情感(gan)脈絡：從明朗歡快的(de)協奏曲，到深邃宏大的(de)交響曲，歌劇(ju)巔峰收官(guan)，體現藝術升華。

• 序幕：青春(chun)鋒芒（8月22日）

以《d小調第20鋼琴(qin)協奏曲(qu)》的(de)(de)熾熱激情與(yu)《哈夫納交(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)恢弘(hong)樂(le)章(zhang)拉(la)開(kai)帷幕，重現(xian)莫扎特創作生涯的(de)(de)黃金轉折點。兩首作品(pin)均誕(dan)生于1777-1782年間，前者(zhe)以鋼琴(qin)與(yu)樂(le)隊(dui)的(de)(de)對峙(zhi)展現(xian)突破傳(chuan)統的(de)(de)革新精神，后者(zhe)則融合曼海姆樂(le)派(pai)的(de)(de)交(jiao)響(xiang)技法，在激昂的(de)(de)第一樂(le)章(zhang)尾聲自然(ran)過渡至下(xia)一場“地域篇章(zhang)”，為(wei)觀眾開(kai)啟一場跨越時空的(de)(de)音(yin)樂(le)朝圣。

• 地域篇章(zhang)（9月13日(ri)-10月18日(ri)）

《林茨交(jiao)(jiao)響曲(qu)》（K.425）與《布拉格交(jiao)(jiao)響曲(qu)》（K.504）以委托(tuo)(tuo)創作的(de)(de)城市為敘事經緯(wei)，展現莫(mo)扎特對不同(tong)地域文化的(de)(de)深刻理解(jie)。林茨的(de)(de)明朗歡快與布拉格的(de)(de)深沉厚重在(zai)音符中交(jiao)(jiao)織(zhi)，期(qi)間(jian)穿(chuan)插《單(dan)簧管協奏曲(qu)》（K.622）的(de)(de)柔美獨奏，如同(tong)月光灑在(zai)捷(jie)克城堡(bao)的(de)(de)窗欞，既(ji)承托(tuo)(tuo)兩首交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)宏大敘事，又為后續歌劇篇章埋下情感伏筆。

• 轉型之作(zuo)（11月1日）

《魔笛》歌劇(ju)交(jiao)(jiao)響音樂(le)會(hui)作(zuo)為(wei)音樂(le)季(ji)的“精神轉折點”，以戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)與交(jiao)(jiao)響性(xing)(xing)的雙重(zhong)維度重(zhong)構這部(bu)晚(wan)期杰作(zuo)。夜(ye)后的花腔詠嘆與共濟會(hui)符號的莊嚴旋律，不僅標志著莫扎特從器樂(le)創作(zuo)向歌劇(ju)藝術的巔峰跨越，更以童(tong)話般的奇(qi)幻意象為(wei)“朱庇特”的宇宙性(xing)(xing)哲思鋪陳出詩意的序章。

• 巔峰收官（11月28日-12月13日）

《朱庇特交(jiao)響(xiang)曲》（K.551）+《費(fei)加羅(luo)的婚(hun)禮(li)》均為晚期巔峰之(zhi)作(zuo)（創作(zuo)于1788-1791），前者以“四聲部(bu)賦(fu)格”展現交(jiao)響(xiang)樂的終(zhong)極(ji)結構，后者以歌(ge)劇的世俗幽默呼(hu)應“哈夫(fu)納”的市(shi)民精(jing)神。最終(zhong)以《費(fei)加羅(luo)的婚(hun)禮(li)》狂歡(huan)為演出季畫上圓滿(man)句號，象征莫扎特藝術的永恒生命(ming)力(li)！

音樂會場次介紹：

【第(di)(di)1場】 哈(ha)夫(fu)納之夜——莫扎特《d小調(diao)第(di)(di)20鋼(gang)琴協(xie)奏曲》&《D大調(diao)第(di)(di)35交(jiao)響曲“哈(ha)夫(fu)納”》交(jiao)響音樂會

時間：2025年8月22日 19:30

天才的“雙面鏡像”

“慶典(dian)交響”與“鍵(jian)盤獨(du)白”

聆(ling)聽(ting)天(tian)才的呼吸，觸摸古(gu)典主(zhu)義的永恒心跳

“當慶典的(de)(de)號角響(xiang)起，天才的(de)(de)筆尖已悄然(ran)刺破世俗的(de)(de)帷幕(mu)。”——莫扎特用音(yin)符編織的(de)(de)諷刺喜劇，今晚在哈夫(fu)納(na)的(de)(de)旋律中揭開。

莫扎特在(zai)1782年為(wei)市政官哈夫納創作(zuo)(zuo)的(de)《哈夫納交響(xiang)曲(qu)》K.385，標志著其交響(xiang)曲(qu)風格的(de)成熟(shu)轉型。這部作(zuo)(zuo)品雖誕生(sheng)于慶典需求(qiu)，卻暗藏(zang)對社會禮(li)儀的(de)幽默諷刺(ci)。正如他(ta)在(zai)寫給(gei)父親的(de)信中提到：“我故意(yi)讓第(di)一(yi)樂章的(de)莊嚴序曲(qu)突然轉向小步舞(wu)曲(qu)，讓觀眾在(zai)肅穆與歡愉(yu)間(jian)感(gan)受(shou)反(fan)差。” 從公共舞(wu)臺的(de)華麗交響(xiang)，到鍵盤(pan)獨(du)奏的(de)私密(mi)詩篇 一(yi)次演出，解碼莫扎特的(de)多(duo)面性。

【演出曲目】

莫扎特(te)《d小調第(di)20鋼(gang)琴協奏曲》，K.466

獨奏：肖宇昕

——中場休息——

莫扎特《D大調第35交響曲“哈(ha)夫納(na)”》，K.385

 第(di)一樂章：Allegro

 第二樂(le)章：Andante

 第三樂(le)章：Menuetto (Grazioso)

 第四樂章：Finale (Allegro molto)

*演出曲(qu)目及順序(xu)以現場為準

【曲目介紹】

《d小調第20鋼(gang)琴協奏曲》

作(zuo)品完(wan)成于(yu)1785年(nian)，正值莫(mo)扎特(te)創作(zuo)巔峰期(qi)，同年(nian)他完(wan)成了歌劇《費加(jia)羅的婚禮》。因(yin)此(ci)將(jiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的宏大結構與(yu)戲劇性(xing)融入協(xie)奏(zou)曲(qu)，這部(bu)作(zuo)品常被稱(cheng)作(zuo)“鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)中的交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)”。罕(han)見(jian)的調性(xing)選擇(ze)、交(jiao)(jiao)響(xiang)性(xing)的結構、深邃(sui)的情感表(biao)(biao)達，使它在莫(mo)扎特(te)作(zuo)品中獨樹一(yi)幟。斯大林曾公開表(biao)(biao)示此(ci)曲(qu)為其(qi)最愛(ai)，莫(mo)扎特(te)本人表(biao)(biao)示：“這部(bu)協(xie)奏(zou)曲(qu)需要一(yi)位能同時(shi)指揮樂隊和演(yan)奏(zou)鋼(gang)琴的‘雙重(zhong)靈魂’。”

《第(di)35交(jiao)響曲“哈夫納”》

以慶典音(yin)樂為外殼，包裹著莫扎特(te)對社會階層(ceng)的(de)深刻觀察。其獨特(te)的(de)四樂章結構(gou)、幽(you)默諷刺的(de)創(chuang)作(zuo)手法，以及樂隊編配(pei)的(de)革新，使其在古(gu)典交響(xiang)曲中獨樹一幟。這部(bu)作(zuo)品不僅是莫扎特(te)早期創(chuang)作(zuo)的(de)里(li)程碑(bei)，更是理解其音(yin)樂幽(you)默與社會批判視角的(de)重(zhong)要(yao)窗口。

“這部作(zuo)品證明莫扎特不(bu)僅是天才，更是洞察人性的智者。”——指(zhi)揮家卡爾·伯姆

【第(di)2場】林茨(ci)的詩(shi)意——莫扎特《A大(da)調單簧管協奏(zou)曲》&《第(di)36交(jiao)響曲“林茨(ci)”》交(jiao)響音樂會

時間(jian)：2025年(nian)9月13日 19:30

奧斯卡光影中的不朽旋律，1791年的天鵝之歌(ge)

單簧管巔峰之作，孤獨與歡愉的終極交響

“單(dan)簧管是月光(guang)下(xia)的(de)詩人(ren)，交響(xiang)曲(qu)是晨光(guang)中的(de)哲人(ren)。”——指揮(hui)家卡爾·伯姆

莫扎特《A大調單簧(huang)管協奏曲(qu)》的(de)柔美(mei)與《第36交(jiao)響曲(qu)"林茨"》的(de)詩(shi)意結構。單簧(huang)管獨奏以"木管詩(shi)人的(de)筆觸"詮釋旋律，交(jiao)響曲(qu)呈(cheng)現(xian)奧(ao)地(di)利鄉野的(de)田園意境，兩首作(zuo)品交(jiao)織成秋日的(de)聽(ting)覺畫(hua)卷(juan)。通過跨越時(shi)空的(de)對話，展(zhan)現(xian)作(zuo)曲(qu)家在生命最后階段的(de)創作(zuo)爆發力。“在音(yin)符的(de)呼吸間，聽(ting)見天才最后的(de)低語。”這將一場跨越時(shi)空的(de)詩(shi)意告別。

【演出曲目】

莫扎特《A大調單簧(huang)管協奏曲》，K.622

 第一樂(le)章(zhang)：Allegro

 第二樂章：Adagio

 第三樂(le)章：Rondo (Allegro)

獨奏：陳昊然

———中場休息(xi)——-

莫扎特(te)《第36交(jiao)響曲“林茨”》，K.425

 第一樂(le)章：Allegro

 第二樂章：Andante

 第三樂章：Menuetto

 第四(si)樂章：Finale (Allegro molto)

*演出(chu)曲目及(ji)順序以現場(chang)為(wei)準

【曲目介紹】

《A大調單簧管協(xie)奏曲》——莫扎(zha)特的(de)“音樂遺囑”

??作于(yu)莫扎特生命最(zui)后一年（1791），是其為單簧管(guan)創(chuang)作的最(zui)后一首(shou)協(xie)奏曲(qu)，被譽為該樂器(qi)巔(dian)峰之(zhi)作。作品以獨奏與(yu)(yu)樂隊(dui)的精妙對(dui)話(hua)貫穿，旋律(lv)兼(jian)具抒情(qing)性與(yu)(yu)戲(xi)劇張力，第二樂章更以“永恒孤(gu)獨”的聽(ting)覺意象被用于(yu)《走出非洲》《國(guo)王(wang)的演講》等奧斯(si)卡獲獎電影(ying)。這部協(xie)奏曲(qu)既是單簧管(guan)技術(shu)的試金石，亦是莫扎特留下的“天(tian)鵝之(zhi)歌(ge)”——在歡愉與(yu)(yu)哀愁(chou)的交織(zhi)中，完成對(dui)生命的溫(wen)柔(rou)告別。

《第36交響曲“林茨”》——音樂史上的“閃電傳奇”

作(zuo)(zuo)為莫(mo)扎特交響(xiang)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)成熟期(qi)的(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)，這部作(zuo)(zuo)品在(zai)慶典氛圍中(zhong)暗藏作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)個性鋒芒。不僅是(shi)莫(mo)扎特“速度與質量(liang)并(bing)存”的(de)絕佳例證，更是(shi)一部以音符講述“天才與世俗(su)博弈”的(de)幽默史詩。在(zai)歡(huan)快(kuai)的(de)外殼下(xia)(xia)，27歲(sui)的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家已悄(qiao)然埋下(xia)(xia)超(chao)越時代(dai)的(de)交響(xiang)密碼(ma)。

【第3場(chang)】雙璧之夜(ye)——莫扎特《D大調第四小提琴協奏曲(qu)》&《第38交響(xiang)(xiang)曲(qu)“布拉格”》交響(xiang)(xiang)音樂會

時(shi)間：2025年10月18號  19:30

當弦音劃(hua)過布拉格的星空，天(tian)才的呼(hu)吸在維也納(na)的秋夜(ye)凝結成(cheng)永(yong)恒。

這場(chang)音樂(le)會以莫(mo)扎(zha)(zha)特《D大調第四小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)（K.218）》與(yu)《第38交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)“布拉(la)格”（K.504）》雙璧聯袂，展現作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)26歲與(yu)35歲兩(liang)個(ge)創作(zuo)黃金期的(de)藝術碰撞(zhuang)。小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)的(de)靈動與(yu)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)的(de)恢弘，如(ru)同“水晶與(yu)青銅的(de)對話”，折射出莫(mo)扎(zha)(zha)特從青春鋒芒到成熟(shu)哲思的(de)蛻變軌跡。

【演出曲目】

莫(mo)扎特《D大調(diao)第四(si)小(xiao)提琴協奏曲(qu)（K.218）》

第(di)一樂章：Allegro

第二樂章：Andante

第三樂(le)章：Rondo (Allegro)

獨奏：戛威

——中場休息——

莫扎特《第38交響曲“布拉格(ge)”（K.504）》

第一樂(le)章：Allegro

第二樂章：Andante

第三樂章：Menuetto

第四樂(le)章：Finale (Allegro molto)

【曲目介紹】

《D大調第四小提琴(qin)協(xie)奏曲（K.218）》

創作于1775年的(de)(de)薩爾(er)茨堡(bao)，是莫扎特(te)早期協奏(zou)曲的(de)(de)典范之作。第一(yi)樂章(zhang)的(de)(de)明快(kuai)節奏(zou)與樂隊呼應的(de)(de)華(hua)彩段(duan)落，展現了他對巴洛克(ke)(ke)協奏(zou)曲傳(chuan)統的(de)(de)繼承與創新；第二(er)樂章(zhang)的(de)(de)柔板如歌(ge)，盡顯作曲家對旋(xuan)(xuan)律線條的(de)(de)精雕細琢；終(zhong)樂章(zhang)回旋(xuan)(xuan)曲充滿(man)活力(li)，將小提琴的(de)(de)炫(xuan)技與樂隊的(de)(de)交響性完美融(rong)合(he)，被譽為“巴洛克(ke)(ke)宮(gong)廷(ting)的(de)(de)青春禮贊”。

《第38交響曲“布拉格”（K.504）》

1786年(nian)首演(yan)于布拉格(ge)，被當(dang)地觀眾譽為(wei)“交響(xiang)曲中的(de)(de)《費加羅》”。這部作品以捷(jie)克民間(jian)音樂(le)的(de)(de)靈動感為(wei)底色(se)，第(di)一樂(le)章的(de)(de)號(hao)角主題與(yu)樂(le)隊對話充(chong)滿戲劇張力；第(di)二樂(le)章的(de)(de)慢(man)板(ban)如月光(guang)流淌；第(di)三(san)樂(le)章的(de)(de)小(xiao)步舞曲暗藏幽(you)默(mo)筆觸；終樂(le)章的(de)(de)疾風驟(zou)雨般音流，將古典交響(xiang)曲的(de)(de)結構推向新高度(du)，被舒伯特稱為(wei)“莫扎特交響(xiang)曲中最具生(sheng)命力的(de)(de)一首”。

【第4場】《魔笛》莫扎特歌劇交響音樂會

時間：2025年11月1號 19:30

具有深遠影響(xiang)力(li)的“真正的綜合(he)性(xing)古典歌(ge)劇”

莫(mo)扎特創作的最后一部歌劇《魔笛(di)》

還原(yuan)劇中(zhong)超(chao)級經典交響配樂(le)及(ji)唱(chang)段(duan)

  《魔笛》

是莫扎特于1791年創(chuang)作(zuo)的最后一(yi)部(bu)歌劇(ju)，也是一(yi)部(bu)具有(you)深遠影響(xiang)力的“真正的綜合性古典歌劇(ju)”。歌劇(ju)取材于詩(shi)人(ren)維蘭(lan)德的童話集《金(jin)尼斯坦》中的“璐(lu)璐(lu)的魔笛(di)”。

故事(shi)開始于埃(ai)及王子塔米(mi)諾(nuo)被(bei)巨(ju)蛇追趕，為(wei)夜(ye)(ye)(ye)后(hou)的(de)(de)(de)侍女所救，他(ta)對夜(ye)(ye)(ye)后(hou)女兒帕(pa)米(mi)娜(na)的(de)(de)(de)肖像畫(hua)一見鐘情，夜(ye)(ye)(ye)后(hou)贈其(qi)魔(mo)笛，讓他(ta)去營救被(bei)薩拉(la)斯特羅(luo)拐(guai)走(zou)的(de)(de)(de)帕(pa)米(mi)娜(na)。塔米(mi)諾(nuo)與(yu)捕鳥(niao)(niao)人帕(pa)帕(pa)蓋諾(nuo)一同踏上營救之路，途(tu)中歷(li)經波折(zhe)，最終發(fa)現(xian)薩拉(la)斯特羅(luo)是德(de)高望重的(de)(de)(de)祭司(si)，拐(guai)走(zou)帕(pa)米(mi)娜(na)是為(wei)了(le)保護她免(mian)受夜(ye)(ye)(ye)后(hou)的(de)(de)(de)復仇思想影響。塔米(mi)諾(nuo)經受住種種考驗，識(shi)破夜(ye)(ye)(ye)后(hou)的(de)(de)(de)陰(yin)謀，與(yu)帕(pa)米(mi)娜(na)結(jie)為(wei)夫妻(qi)，帕(pa)帕(pa)蓋諾(nuo)也與(yu)捕鳥(niao)(niao)女帕(pa)帕(pa)蓋娜(na)喜結(jie)連理 。

《魔(mo)笛》融(rong)合了(le)(le)意大(da)利歌劇、歌唱劇、宗教音(yin)樂(le)、民間曲調(diao)(diao)等多種音(yin)樂(le)體裁(cai)，具(ju)有極高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術價值。其中，夜(ye)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)詠嘆調(diao)(diao)《地(di)獄的(de)(de)(de)(de)復(fu)仇(chou)之火在我心(xin)中燃燒》以其高(gao)難度的(de)(de)(de)(de)花腔演唱技巧(qiao)和(he)(he)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)情感表達而著稱；塔米諾的(de)(de)(de)(de)詠嘆調(diao)(diao)則展(zhan)(zhan)現了(le)(le)抒(shu)情男(nan)高(gao)音(yin)的(de)(de)(de)(de)魅力；捕(bu)鳥人帕帕蓋(gai)諾的(de)(de)(de)(de)歌曲輕松詼諧，具(ju)有濃郁的(de)(de)(de)(de)民謠風格。這部(bu)經典作(zuo)品(pin)，以其深(shen)(shen)刻的(de)(de)(de)(de)哲理(li)、優美的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)(he)豐富的(de)(de)(de)(de)戲劇性成為歌劇史上的(de)(de)(de)(de)經典之作(zuo)。它不(bu)僅在當時(shi)廣受歡迎(ying)，至今仍是全球(qiu)歌劇院常(chang)演不(bu)衰(shuai)的(de)(de)(de)(de)劇目，展(zhan)(zhan)示了(le)(le)莫扎特在生(sheng)命最后(hou)(hou)階段(duan)依然旺盛的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)力和(he)(he)對人性深(shen)(shen)刻的(de)(de)(de)(de)洞察(cha)。

【第5場(chang)】雙弦共鳴——莫扎特(te)《降E大調二重協奏(zou)曲》&《第41交(jiao)響(xiang)曲“朱庇(bi)特(te)”》交(jiao)響(xiang)音樂(le)會(hui)

時(shi)間(jian)：2025年11月28日 19:30

巔峰對話·雙星閃耀

從優雅對話到(dao)宇宙(zhou)史詩

《降E大(da)調二重協奏曲》通過兩(liang)位獨奏樂(le)器的(de)(de)平等對(dui)(dui)話(hua)，展(zhan)現了他對(dui)(dui)樂(le)器性能(neng)的(de)(de)深刻理解與對(dui)(dui)復(fu)調藝術(shu)的(de)(de)掌控；《朱庇特(te)交響(xiang)曲》則以(yi)(yi)史詩般(ban)的(de)(de)結構(gou)與賦格(ge)終章，將(jiang)古典主義交響(xiang)樂(le)推向(xiang)前所未有的(de)(de)高度。兩(liang)者共同印(yin)證(zheng)了莫扎特(te)作(zuo)為“音樂(le)神(shen)童”的(de)(de)稱號——既能(neng)以(yi)(yi)精巧的(de)(de)筆觸描(miao)繪細膩(ni)情感，又能(neng)以(yi)(yi)磅礴的(de)(de)氣勢構(gou)建宏大(da)敘事。

【演出曲目】

莫扎特《 降 E 大調小提琴、中(zhong)提琴二重協奏曲》

小提琴：柴亮

中提琴：姚倩倩

——中場休息——

莫扎特《第41交響曲“朱庇(bi)特”（K.551）》

第一樂章：Allegro vivace

第(di)二樂章：Andante cantabile

第三(san)樂章：Menuetto (Grazioso)

第(di)四(si)樂章：Allegro molto

《降E大調小提琴與中提琴二重協奏曲》

這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)創作(zuo)于1781年，是莫扎特(te)為好友、中(zhong)提(ti)琴家安東·斯(si)塔德勒量身定制(zhi)。當時中(zhong)提(ti)琴常被視為伴奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)，但(dan)莫扎特(te)通過(guo)這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)徹底改變了(le)其地位(wei)，賦予中(zhong)提(ti)琴與小提(ti)琴平等的獨奏(zou)(zou)角色。作(zuo)品(pin)融合了(le)巴洛(luo)克協奏(zou)(zou)曲(qu)的嚴謹(jin)結構與古典(dian)主義的優雅氣質，展現(xian)出他對樂(le)器(qi)性能的深刻理解。

《第41交響曲“朱庇特”》

這部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)創作(zuo)于1788年(nian)，是莫扎(zha)特(te)(te)晚年(nian)三大交(jiao)響(xiang)曲(qu)（《第39、40、41交(jiao)響(xiang)曲(qu)》）的(de)(de)(de)終(zhong)(zhong)章，因其宏大結構(gou)與(yu)史詩氣(qi)質(zhi)而(er)得名“朱庇特(te)(te)”（古希臘眾神(shen)之王）。盡(jin)管(guan)莫扎(zha)特(te)(te)生前并未為(wei)這部(bu)(bu)作(zuo)品命名，但后人因其磅礴的(de)(de)(de)氣(qi)勢與(yu)神(shen)話般的(de)(de)(de)意象(xiang)而(er)賦予(yu)此稱號。作(zuo)品充分展(zhan)現(xian)了莫扎(zha)特(te)(te)對交(jiao)響(xiang)樂(le)結構(gou)的(de)(de)(de)掌控力，尤其是終(zhong)(zhong)樂(le)章的(de)(de)(de)五聲部(bu)(bu)賦格被(bei)譽(yu)為(wei)“交(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)巔峰”。

【第6場(chang)】《費加羅的婚禮》莫扎特歌劇交響音樂會

時(shi)間(jian)：12月19日 19:30

揭秘莫扎特筆下的音樂密碼

原汁原味(wei)重現歌(ge)劇精髓

弦樂與歌(ge)聲交織的視聽狂(kuang)歡(huan)

與(yu)藝(yi)術(shu)家面對面探索音(yin)樂(le)背后的故事

當莫扎特的(de)音樂(le)(le)穿(chuan)越時空，在(zai)交(jiao)響樂(le)(le)團的(de)恢弘演繹中流淌，這部充滿智慧與歡笑的(de)經(jing)典歌(ge)劇(ju)，將(jiang)(jiang)以(yi)純粹的(de)音樂(le)(le)魅力在(zai)舞臺上重(zhong)現。本次交(jiao)響音樂(le)(le)會將(jiang)(jiang)以(yi)《費加羅的(de)婚禮》四幕精華選段為線(xian)索，通過管弦樂(le)(le)、獨(du)唱與合唱的(de)完美交(jiao)織(zhi)，帶您走進(jin)18世紀西班牙的(de)阿爾馬維瓦莊園，感(gan)受一場關于愛情、自由與尊(zun)嚴的(de)狂歡盛宴。

《費加羅的婚禮》——莫扎特經典歌劇的終極音樂盛宴

博(bo)馬舍的(de)(de)原作(zuo)(zuo)《費(fei)加羅(luo)的(de)(de)婚禮》首演于1784年，以辛辣的(de)(de)諷(feng)刺揭(jie)露(lu)了(le)(le)貴族特權與平民智慧(hui)的(de)(de)沖突，被(bei)譽(yu)為“舊制(zhi)度的(de)(de)死刑判(pan)決書”。莫扎特在改編時(shi)保留(liu)了(le)(le)原作(zuo)(zuo)的(de)(de)精髓，卻因劇中對貴族階層的(de)(de)批判(pan)遭遇奧地利(li)審查機構的(de)(de)阻撓(nao)。最(zui)終，在約瑟夫(fu)二世開明專(zhuan)制(zhi)的(de)(de)支持(chi)下，劇作(zuo)(zuo)得以保留(liu)核(he)心內容(rong)，但部分敏感臺詞被(bei)修(xiu)改。

 1786年5月1日(ri)，《費加羅的(de)婚禮》在維也納布爾格劇院首演(yan)(yan)，由莫(mo)扎(zha)特親自(zi)指揮(hui)。盡管首演(yan)(yan)反響平(ping)平(ping)，但后續(xu)演(yan)(yan)出迅速風(feng)靡歐(ou)洲，成(cheng)為莫(mo)扎(zha)特最受歡迎(ying)的(de)作(zuo)品之一。劇中(zhong)的(de)音樂不僅(jin)完美(mei)貼合戲(xi)劇節奏，更以(yi)細膩的(de)筆觸刻畫了人性的(de)復(fu)雜，超越了單純的(de)社(she)會批判，成(cheng)為跨(kua)越時代的(de)藝術經典。

故事(shi)講述的(de)是在(zai)西班牙(ya)塞維(wei)利亞的(de)阿爾馬維(wei)瓦伯(bo)爵莊(zhuang)園。機智的(de)仆(pu)人(ren)費加羅(luo)即(ji)將與(yu)(yu)女(nv)仆(pu)蘇珊(shan)娜成婚，卻(que)面臨兩重危機：伯(bo)爵企(qi)圖恢(hui)復“初夜權”對蘇珊(shan)娜圖謀不軌，同時費加羅(luo)的(de)出身(shen)之謎也困擾著眾(zhong)人(ren)。在(zai)蘇珊(shan)娜、伯(bo)爵夫人(ren)、醫生巴爾托(tuo)洛等盟友(you)的(de)幫助(zhu)下，費加羅(luo)用智慧(hui)設(she)下圈套，最終讓(rang)伯(bo)爵在(zai)眾(zhong)人(ren)面前出丑，捍衛了尊嚴與(yu)(yu)愛情。

 莫(mo)扎特以(yi)27首詠嘆調(diao)與(yu)重唱構(gou)建起這部杰作，每一段音樂都(dou)精準貼合(he)角色的(de)性格與(yu)劇(ju)情發展。