親子劇(ju)《影跡·愛麗絲》上(shang)海(hai)站演出信(xin)息

奇幻光(guang)影親子劇《影跡·愛麗絲(si)》The trace of shadow·Alice

“孤單不是由人數決定的(de)”

“為什(shen)么好人(ren)難周全”

“悲傷的也許不(bu)只是(shi)過(guo)去，還有未來……”

在《影(ying)跡·愛(ai)麗絲(si)》中(zhong)

對于兒童而言

每一次探險都是盲盒式的新奇

你永遠不知(zhi)道下一秒會發生什(shen)么

對于成人而言

仙境漫游是對社會的(de)隱喻(yu)

你總(zong)會產生更多對(dui)當(dang)下新鮮(xian)的思考和(he)反思

1、劇(ju)目介紹(shao) —— 你從未(wei)?過的光影版“夢游仙境”

影戲在泱(yang)泱(yang)華夏的(de)(de)文明?河中(zhong)歷史悠久(jiu)傳承(cheng)千年，有著深厚的(de)(de)傳統(tong)(tong)藝(yi)術與(yu)?俗(su)人文之(zhi)底(di) 色，承(cheng)續了一(yi)(yi)代又一(yi)(yi)代。時(shi)至今日，在科技(ji)手段席卷蠶?的(de)(de)文化領(ling)域里，這項傳統(tong)(tong)技(ji)藝(yi)之(zhi)美逐漸為世人所(suo)陌生(sheng)。危立于時(shi)代浪潮(chao)的(de)(de)變遷，《影跡(ji)·愛(ai)麗絲》應(ying)運而生(sheng)，以英國作(zuo)家劉易斯·卡羅爾的(de)(de)文學作(zuo)品(pin)《愛(ai)麗絲夢游仙(xian)境》為藍本，當名(ming)為“愛(ai)麗絲”的(de)(de)女(nv)孩追逐一(yi)(yi)只(zhi)拿著懷(huai)表的(de)(de)兔子誤入洞穴，光怪陸離的(de)(de)冒險(xian)由此開(kai)啟，帶給(gei)觀眾一(yi)(yi)場由光影藝(yi)術組成的(de)(de)視覺(jue)盛宴。

2、 劇目特色

《影(ying)跡·愛(ai)麗(li)絲》采用(yong)了?120米、高(gao)3.2米的(de)(de)景圖，讓(rang)幕景變成(cheng)一幅(fu)巨大畫卷(juan)，通過卷(juan)軸的(de)(de)轉(zhuan)動，各個場景隨(sui)著愛(ai)麗(li)絲的(de)(de)腳(jiao)步產生變化。而聚焦成(cheng)像的(de)(de)光斑如電(dian)影(ying)中的(de)(de)“蒙太奇(qi)”鏡(jing)頭，讓(rang)每(mei)一次定(ding)格都完成(cheng)時空的(de)(de)跳躍與遷移(yi)，開啟(qi)愛(ai)麗(li)絲奇(qi)境的(de)(de)新一?。

   在(zai)造型上，《影(ying)(ying)跡·愛(ai)麗絲》也作出了影(ying)(ying)戲(xi)同類劇里的(de)(de)(de)首創——為(wei)人物?色專?定制了“影(ying)(ying)盔”，即演員穿戴在(zai)頭(tou)上的(de)(de)(de)面(mian)具。美術(shu)設計(ji)沿用了傳(chuan)統皮(pi)影(ying)(ying)戲(xi)“頭(tou)茬”的(de)(de)(de)陰(yin)刻和陽刻的(de)(de)(de)雕(diao)刻技法，在(zai)線條和鏤空處產生光影(ying)(ying)效果。而(er)?色身體的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)保留(liu)了自然的(de)(de)(de)呈現，使戲(xi)劇動(dong)作更(geng)加(jia)流暢與(yu)真(zhen)實(shi)。光與(yu)影(ying)(ying)、虛(xu)與(yu)實(shi)的(de)(de)(de)動(dong)態結合(he)豐(feng)富著觀眾(zhong)的(de)(de)(de)每一層想象。

3、 主創介紹

聯合(he)出品(pin)：上(shang)(shang)海圖書館、上(shang)(shang)海來偶文化傳播有限公司(si)

制作：九壇酒戲劇

制作人：賴賴

導演：李藝赫

影盔設計：葛永芳

舞美設計：劉鴻平

舞臺監督：方霑

海報設計：AYHM

演員：李影 / 樸健雄 / 鄭一(yi)涼 / 朱子璇 / 劉馨(xin)欣(xin)