北(bei)京“完(wan)全·莫扎特”2025愛樂(le)匯(hui)交(jiao)響樂(le)團音樂(le)季演出信息

音樂季介紹

“完全·莫(mo)扎(zha)特”2025愛樂(le)匯交響樂(le)團音樂(le)季

穿越(yue)歷史長(chang)河，莫(mo)扎特音(yin)樂(le)季(ji)在交響(xiang)樂(le)章中重(zhong)繪大師(shi)生(sheng)涯

本音樂季以“時空(kong)-情感(gan)”雙線敘事，將(jiang)六(liu)場音樂會(hui)編織為莫扎(zha)特(te)生涯的(de)(de)藝術(shu)長卷。從(cong)1777至(zhi)1791的(de)(de)創作年(nian)輪(lun)展開，以《哈(ha)夫納交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)激昂揭(jie)開序幕，經由林茨、布拉格的(de)(de)地域足(zu)跡，最終在《朱庇特(te)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)宇(yu)宙性宏(hong)大與《費加羅的(de)(de)婚禮》的(de)(de)永恒歡歌中落幕。

這場跨越時空的(de)對話，不僅呈現經典(dian)旋律的(de)聽覺盛宴，更在交(jiao)響(xiang)樂章中觸摸莫扎特與(yu)時代(dai)交(jiao)織的(de)呼(hu)吸(xi)——從薩(sa)爾茨堡(bao)的(de)天才少年到(dao)維也納的(de)永恒大師，他用(yong)音(yin)符丈量生(sheng)命，用(yong)音(yin)樂為人類留存(cun)一份永不褪色的(de)光輝。

6場音樂會解析：

時間軸(zhou)：按(an)作品創(chuang)作年份排序，呈現莫扎特從早期(qi)鋒芒(mang)到晚期(qi)哲思的(de)創(chuang)作蛻變；

地(di)理(li)圖譜：哈(ha)夫納(na)、林茨(ci)、布拉格(ge)、維也納(na)的創作(zuo)地(di)投影，映射作(zuo)曲家的生(sheng)涯(ya)軌(gui)跡；

情感脈(mo)絡(luo)：從(cong)明(ming)朗歡(huan)快的(de)協奏曲(qu)(qu)，到深邃(sui)宏大的(de)交響曲(qu)(qu)，歌劇巔峰收官，體現藝術升華。

• 序(xu)幕：青春鋒芒（8月(yue)22日）

以(yi)《d小調第(di)20鋼琴(qin)協奏曲》的(de)熾熱激情與《哈夫納交響曲》的(de)恢弘樂(le)章拉(la)開帷幕，重現(xian)莫扎特創作(zuo)生涯的(de)黃金(jin)轉折(zhe)點。兩首作(zuo)品均誕生于1777-1782年間，前者(zhe)以(yi)鋼琴(qin)與樂(le)隊的(de)對(dui)峙展現(xian)突破傳統的(de)革新精神，后者(zhe)則融合曼海(hai)姆樂(le)派(pai)的(de)交響技法(fa)，在(zai)激昂的(de)第(di)一(yi)樂(le)章尾(wei)聲(sheng)自然(ran)過渡至下一(yi)場(chang)“地域(yu)篇章”，為觀眾(zhong)開啟一(yi)場(chang)跨越時(shi)空的(de)音樂(le)朝圣。

• 地域(yu)篇章（9月13日-10月18日）

《林(lin)茨(ci)交響(xiang)曲》（K.425）與《布(bu)(bu)拉(la)格(ge)(ge)交響(xiang)曲》（K.504）以委托創(chuang)作的(de)城(cheng)市為(wei)敘(xu)事經緯，展現莫扎(zha)特(te)對(dui)不同地域文(wen)化的(de)深刻理(li)解。林(lin)茨(ci)的(de)明朗歡快(kuai)與布(bu)(bu)拉(la)格(ge)(ge)的(de)深沉厚(hou)重在音(yin)符中交織，期間穿插《單(dan)簧管(guan)協奏曲》（K.622）的(de)柔美(mei)獨奏，如同月光灑在捷克城(cheng)堡的(de)窗欞，既(ji)承托兩首交響(xiang)曲的(de)宏(hong)大敘(xu)事，又(you)為(wei)后續(xu)歌(ge)劇篇(pian)章埋下情感伏筆。

• 轉型之作（11月1日）

《魔笛》歌(ge)劇(ju)交(jiao)響音樂會(hui)作為音樂季的(de)(de)“精神轉(zhuan)折點”，以(yi)戲(xi)劇(ju)性與交(jiao)響性的(de)(de)雙重維度重構這部晚(wan)期(qi)杰作。夜后(hou)的(de)(de)花腔(qiang)詠(yong)嘆(tan)與共濟會(hui)符號的(de)(de)莊(zhuang)嚴旋律，不僅標志著莫(mo)扎特從(cong)器樂創作向歌(ge)劇(ju)藝術的(de)(de)巔(dian)峰跨(kua)越，更以(yi)童(tong)話般的(de)(de)奇幻意象為“朱庇特”的(de)(de)宇(yu)宙性哲思鋪陳(chen)出詩意的(de)(de)序章。

• 巔峰收官(guan)（11月28日(ri)-12月13日(ri)）

《朱庇(bi)特交(jiao)響曲》（K.551）+《費加羅的(de)(de)(de)婚禮》均為晚期(qi)巔峰(feng)之作（創作于(yu)1788-1791），前者(zhe)以“四聲部賦(fu)格(ge)”展現(xian)交(jiao)響樂的(de)(de)(de)終(zhong)極結構，后者(zhe)以歌劇的(de)(de)(de)世俗幽默呼應“哈(ha)夫納”的(de)(de)(de)市民精神。最終(zhong)以《費加羅的(de)(de)(de)婚禮》狂歡為演出(chu)季畫(hua)上圓滿句(ju)號，象征莫(mo)扎特藝術(shu)的(de)(de)(de)永(yong)恒生命力！

音樂會場次介紹：

【第1場】 哈夫納之夜——莫扎特《d小(xiao)調(diao)第20鋼琴協奏曲(qu)》&《D大調(diao)第35交(jiao)響(xiang)曲(qu)“哈夫納”》交(jiao)響(xiang)音樂會

時(shi)間(jian)：2025年8月22日(ri) 19:30

天才的“雙面鏡像”

“慶典交響”與“鍵(jian)盤獨白”

聆(ling)聽天才的呼吸，觸(chu)摸古典主義的永(yong)恒心跳

“當慶典的(de)號角響起，天才的(de)筆尖已悄然刺破世(shi)俗的(de)帷幕。”——莫扎特用音(yin)符編織的(de)諷刺喜(xi)劇(ju)，今晚在(zai)哈夫納的(de)旋律中揭開。

莫扎特(te)在(zai)1782年為市政官哈夫(fu)(fu)納(na)創作的(de)(de)(de)(de)《哈夫(fu)(fu)納(na)交(jiao)響(xiang)曲》K.385，標(biao)志著其(qi)交(jiao)響(xiang)曲風格的(de)(de)(de)(de)成熟轉型。這部作品雖誕(dan)生于慶(qing)典需求，卻暗藏對(dui)社會禮儀的(de)(de)(de)(de)幽默諷刺(ci)。正(zheng)如他在(zai)寫給(gei)父親的(de)(de)(de)(de)信中提到：“我(wo)故意讓(rang)第一(yi)樂章的(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)序(xu)曲突然轉向小(xiao)步舞曲，讓(rang)觀眾在(zai)肅穆與歡(huan)愉間感(gan)受反差。” 從公共舞臺的(de)(de)(de)(de)華麗交(jiao)響(xiang)，到鍵盤獨奏的(de)(de)(de)(de)私(si)密詩(shi)篇 一(yi)次演出(chu)，解(jie)碼莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)多(duo)面(mian)性(xing)。

【演出曲目】

莫扎特《d小調(diao)第20鋼琴(qin)協奏曲》，K.466

獨奏：肖宇昕

——中場休息——

莫扎特《D大調第35交響曲“哈夫納”》，K.385

 第一樂章：Allegro

 第二樂章(zhang)：Andante

 第(di)三樂章：Menuetto (Grazioso)

 第(di)四樂章：Finale (Allegro molto)

*演出曲目及順(shun)序以現場(chang)為(wei)準

【曲目介紹】

《d小調第(di)20鋼琴協奏曲》

作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)完成(cheng)于1785年，正值莫扎(zha)特創作(zuo)(zuo)(zuo)巔峰期，同年他完成(cheng)了歌(ge)劇(ju)(ju)《費加(jia)羅的(de)婚禮》。因此(ci)將交響(xiang)曲的(de)宏(hong)大(da)結構與戲劇(ju)(ju)性(xing)(xing)融入協(xie)奏(zou)曲，這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)常被(bei)稱(cheng)作(zuo)(zuo)(zuo)“鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲中的(de)交響(xiang)曲”。罕見的(de)調性(xing)(xing)選擇、交響(xiang)性(xing)(xing)的(de)結構、深邃(sui)的(de)情感表達，使(shi)它在莫扎(zha)特作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中獨(du)樹(shu)一幟。斯大(da)林(lin)曾公開表示此(ci)曲為其(qi)最愛，莫扎(zha)特本人表示：“這部協(xie)奏(zou)曲需要一位能同時指揮樂隊和演奏(zou)鋼(gang)琴(qin)的(de)‘雙重靈魂(hun)’。”

《第35交響曲“哈夫納”》

以慶(qing)典音樂(le)為外(wai)殼，包裹(guo)著莫扎特對(dui)社(she)會階(jie)層的(de)深刻觀(guan)察。其獨特的(de)四樂(le)章結構(gou)、幽默諷刺的(de)創作(zuo)手(shou)法，以及(ji)樂(le)隊編配的(de)革新，使其在古典交響曲中獨樹一幟。這(zhe)部作(zuo)品不僅是(shi)莫扎特早期創作(zuo)的(de)里程碑，更是(shi)理解(jie)其音樂(le)幽默與社(she)會批判視角的(de)重要窗口。

“這部作品證明(ming)莫扎特不(bu)僅是天才，更(geng)是洞察人性的智者(zhe)。”——指揮(hui)家(jia)卡(ka)爾·伯姆(mu)

【第(di)2場】林茨的詩意——莫扎特《A大調(diao)單簧管(guan)協奏(zou)曲(qu)》&《第(di)36交(jiao)響曲(qu)“林茨”》交(jiao)響音(yin)樂會

時間：2025年9月(yue)13日 19:30

奧斯卡(ka)光影(ying)中的(de)不朽旋律(lv)，1791年的(de)天鵝之(zhi)歌

單簧(huang)管巔(dian)峰之(zhi)作，孤獨與歡愉的終(zhong)極交(jiao)響

“單簧管是月光下(xia)的詩人，交響曲是晨光中的哲人。”——指揮家卡爾·伯姆(mu)

莫扎特《A大調單(dan)簧(huang)管協奏曲》的(de)柔美與(yu)《第36交(jiao)響曲"林茨(ci)"》的(de)詩(shi)(shi)(shi)意結構。單(dan)簧(huang)管獨奏以(yi)"木(mu)管詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)筆觸"詮釋旋律(lv)，交(jiao)響曲呈現(xian)奧(ao)地(di)利鄉野的(de)田園意境，兩首作品交(jiao)織成秋日的(de)聽覺(jue)畫卷。通(tong)過(guo)跨越時空的(de)對話，展(zhan)現(xian)作曲家在生命最(zui)后階段的(de)創(chuang)作爆發力。“在音符(fu)的(de)呼吸間，聽見(jian)天才最(zui)后的(de)低語。”這將一場(chang)跨越時空的(de)詩(shi)(shi)(shi)意告別。

【演出曲目】

莫扎特(te)《A大調單簧管協(xie)奏曲(qu)》，K.622

 第一樂章：Allegro

 第二樂章：Adagio

 第(di)三樂章：Rondo (Allegro)

獨奏：陳昊然

———中場休息(xi)——-

莫扎特(te)《第36交響(xiang)曲“林茨”》，K.425

 第一樂章：Allegro

 第二樂章：Andante

 第(di)三樂章(zhang)：Menuetto

 第四(si)樂章：Finale (Allegro molto)

*演出曲(qu)目及順序(xu)以現(xian)場為準

【曲目介紹】

《A大調單簧管協(xie)奏曲》——莫(mo)扎特的(de)“音樂遺囑(zhu)”

??作(zuo)(zuo)于(yu)莫扎特生(sheng)命(ming)最(zui)后一年（1791），是其為單簧管(guan)創作(zuo)(zuo)的(de)最(zui)后一首協奏曲(qu)，被(bei)譽為該樂器(qi)巔峰之作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品以獨(du)奏與樂隊的(de)精妙對話貫穿，旋律(lv)兼具(ju)抒情(qing)性(xing)與戲(xi)劇張力，第二(er)樂章更以“永恒(heng)孤(gu)獨(du)”的(de)聽覺意象被(bei)用于(yu)《走出非洲(zhou)》《國王的(de)演(yan)講》等奧(ao)斯卡獲獎電影。這部協奏曲(qu)既是單簧管(guan)技術的(de)試金石，亦(yi)是莫扎特留下的(de)“天鵝之歌(ge)”——在歡愉(yu)與哀(ai)愁的(de)交織中，完成對生(sheng)命(ming)的(de)溫柔告(gao)別。

《第36交(jiao)響(xiang)曲(qu)“林茨”》——音樂史上的“閃(shan)電傳奇”

作(zuo)為莫扎(zha)特(te)(te)交響(xiang)曲創作(zuo)成熟(shu)期的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)，這部作(zuo)品在慶典氛圍中暗藏作(zuo)曲家的(de)(de)(de)個性鋒芒。不(bu)僅是莫扎(zha)特(te)(te)“速度(du)與質量(liang)并(bing)存”的(de)(de)(de)絕佳例證，更是一部以音符(fu)講述(shu)“天才與世俗(su)博弈(yi)”的(de)(de)(de)幽(you)默(mo)史詩。在歡快的(de)(de)(de)外殼下，27歲的(de)(de)(de)作(zuo)曲家已悄然埋下超越時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)交響(xiang)密碼。

【第3場(chang)】雙璧(bi)之夜(ye)——莫扎特《D大(da)調(diao)第四小提琴協奏曲》&《第38交響曲“布(bu)拉格”》交響音樂會

時間(jian)：2025年10月18號  19:30

當弦(xian)音劃過布拉格的星空(kong)，天才的呼吸在維也納的秋夜凝結成永(yong)恒(heng)。

這(zhe)場音樂會以莫扎特《D大(da)調第四(si)小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲（K.218）》與(yu)《第38交響(xiang)曲“布拉格”（K.504）》雙璧聯袂，展現(xian)作(zuo)曲家(jia)26歲(sui)與(yu)35歲(sui)兩個創作(zuo)黃金(jin)期的(de)藝(yi)術(shu)碰撞。小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲的(de)靈動與(yu)交響(xiang)曲的(de)恢弘(hong)，如(ru)同“水晶與(yu)青(qing)銅的(de)對話(hua)”，折射出莫扎特從(cong)青(qing)春鋒芒到(dao)成熟哲思的(de)蛻變軌跡。

【演出曲目】

莫扎特(te)《D大(da)調第四(si)小提琴協奏曲(qu)（K.218）》

第(di)一樂章：Allegro

第二樂章：Andante

第三樂(le)章：Rondo (Allegro)

獨奏：戛威

——中場休息——

莫(mo)扎特《第38交(jiao)響曲“布拉(la)格”（K.504）》

第一樂章：Allegro

第二樂(le)章：Andante

第三樂章：Menuetto

第四樂章：Finale (Allegro molto)

【曲目介紹】

《D大調第四小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲（K.218）》

創作(zuo)(zuo)于1775年的(de)(de)薩爾(er)茨堡，是莫扎特早(zao)期協奏曲(qu)的(de)(de)典范之作(zuo)(zuo)。第一樂章(zhang)的(de)(de)明快節奏與樂隊呼應的(de)(de)華彩段落，展現(xian)了他對(dui)巴洛(luo)克(ke)協奏曲(qu)傳(chuan)統的(de)(de)繼承與創新(xin)；第二樂章(zhang)的(de)(de)柔(rou)板如歌(ge)，盡顯作(zuo)(zuo)曲(qu)家對(dui)旋(xuan)(xuan)律線條的(de)(de)精雕細琢(zhuo)；終樂章(zhang)回旋(xuan)(xuan)曲(qu)充滿(man)活力，將小提琴的(de)(de)炫技與樂隊的(de)(de)交響性完(wan)美融合，被譽為“巴洛(luo)克(ke)宮廷的(de)(de)青春(chun)禮(li)贊”。

《第38交響曲“布拉格”（K.504）》

1786年首(shou)演于布(bu)拉格，被(bei)當地(di)觀眾(zhong)譽(yu)為(wei)“交響曲(qu)中(zhong)的(de)《費加羅》”。這部作(zuo)品(pin)以捷克民間音樂(le)(le)(le)的(de)靈動感為(wei)底色，第一樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)號角主(zhu)題與樂(le)(le)(le)隊(dui)對(dui)話(hua)充滿戲劇張力(li)；第二樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)慢(man)板如月光流(liu)淌；第三樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)小步舞曲(qu)暗藏幽默筆(bi)觸；終樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)疾風驟雨般(ban)音流(liu)，將(jiang)古典交響曲(qu)的(de)結構推向新高度，被(bei)舒伯(bo)特(te)稱(cheng)為(wei)“莫(mo)扎(zha)特(te)交響曲(qu)中(zhong)最(zui)具(ju)生命力(li)的(de)一首(shou)”。

【第4場】《魔笛》莫扎特歌劇交響音樂會

時間(jian)：2025年11月1號(hao) 19:30

具有(you)深(shen)遠影響力的“真正的綜合(he)性古(gu)典歌劇”

莫扎特創(chuang)作(zuo)的(de)最后一部歌劇《魔笛》

還原劇中超級經典交響配樂及唱(chang)段

  《魔笛》

是(shi)莫扎特于(yu)(yu)1791年創作的最(zui)后一部歌劇，也是(shi)一部具(ju)有深(shen)遠影響力的“真正(zheng)的綜合性古典歌劇”。歌劇取材(cai)于(yu)(yu)詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中(zhong)的“璐(lu)璐(lu)的魔笛”。

故事開始于(yu)埃及(ji)王子塔(ta)米(mi)(mi)(mi)諾被巨蛇(she)追趕(gan)，為(wei)夜(ye)(ye)后的(de)(de)侍女所(suo)救(jiu)，他對夜(ye)(ye)后女兒帕(pa)(pa)米(mi)(mi)(mi)娜(na)的(de)(de)肖像畫一見鐘情，夜(ye)(ye)后贈(zeng)其魔笛，讓他去營(ying)救(jiu)被薩拉斯特(te)羅拐走的(de)(de)帕(pa)(pa)米(mi)(mi)(mi)娜(na)。塔(ta)米(mi)(mi)(mi)諾與(yu)捕鳥人(ren)帕(pa)(pa)帕(pa)(pa)蓋(gai)諾一同踏上營(ying)救(jiu)之(zhi)路，途中(zhong)歷經波折，最終(zhong)發現薩拉斯特(te)羅是(shi)德高望(wang)重的(de)(de)祭司，拐走帕(pa)(pa)米(mi)(mi)(mi)娜(na)是(shi)為(wei)了保護她免受夜(ye)(ye)后的(de)(de)復仇思想影響。塔(ta)米(mi)(mi)(mi)諾經受住種(zhong)種(zhong)考(kao)驗，識(shi)破夜(ye)(ye)后的(de)(de)陰謀，與(yu)帕(pa)(pa)米(mi)(mi)(mi)娜(na)結為(wei)夫妻，帕(pa)(pa)帕(pa)(pa)蓋(gai)諾也與(yu)捕鳥女帕(pa)(pa)帕(pa)(pa)蓋(gai)娜(na)喜結連理 。

《魔笛》融(rong)合了(le)意大利(li)歌(ge)劇、歌(ge)唱劇、宗(zong)教音樂、民間曲調(diao)(diao)等多種(zhong)音樂體裁(cai)，具有極高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術價值。其(qi)(qi)中，夜后(hou)的(de)(de)(de)(de)詠嘆(tan)調(diao)(diao)《地獄的(de)(de)(de)(de)復仇之(zhi)火(huo)在我(wo)心中燃燒》以(yi)其(qi)(qi)高(gao)難度(du)的(de)(de)(de)(de)花腔演(yan)唱技巧和強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感表達而著稱；塔(ta)米諾(nuo)的(de)(de)(de)(de)詠嘆(tan)調(diao)(diao)則展現了(le)抒情(qing)男高(gao)音的(de)(de)(de)(de)魅力；捕鳥人(ren)帕帕蓋諾(nuo)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲輕松詼(hui)諧，具有濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)民謠風(feng)格。這(zhe)部經典作品，以(yi)其(qi)(qi)深刻的(de)(de)(de)(de)哲理、優美的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)和豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)戲劇性成為歌(ge)劇史上的(de)(de)(de)(de)經典之(zhi)作。它不(bu)僅在當時廣受歡迎(ying)，至今仍(reng)是全球(qiu)歌(ge)劇院常演(yan)不(bu)衰的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)，展示了(le)莫扎特在生命最后(hou)階(jie)段依然旺(wang)盛的(de)(de)(de)(de)創作力和對人(ren)性深刻的(de)(de)(de)(de)洞察。

【第5場(chang)】雙弦共(gong)鳴——莫扎(zha)特《降E大調二重協奏(zou)曲》&《第41交(jiao)響曲“朱庇(bi)特”》交(jiao)響音樂會

時間：2025年11月28日(ri) 19:30

巔峰對話·雙星閃耀

從優雅對話到宇宙史詩(shi)

《降E大調(diao)二重協(xie)奏(zou)曲(qu)》通過兩(liang)位獨奏(zou)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)平等對(dui)話，展(zhan)現了他對(dui)樂(le)(le)器(qi)性(xing)能(neng)的(de)(de)(de)深刻理解與(yu)對(dui)復調(diao)藝術(shu)的(de)(de)(de)掌控；《朱庇特交響(xiang)曲(qu)》則以(yi)(yi)史詩(shi)般的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)與(yu)賦(fu)格終章，將(jiang)古典主義交響(xiang)樂(le)(le)推向前所未(wei)有的(de)(de)(de)高度。兩(liang)者共同印證了莫扎特作為“音(yin)樂(le)(le)神童”的(de)(de)(de)稱號——既(ji)能(neng)以(yi)(yi)精巧(qiao)的(de)(de)(de)筆觸(chu)描繪細膩(ni)情感，又能(neng)以(yi)(yi)磅(bang)礴的(de)(de)(de)氣(qi)勢構(gou)建宏大敘事。

【演出曲目】

莫扎特《 降 E 大調(diao)小提琴、中(zhong)提琴二重協奏(zou)曲》

小提琴：柴亮

中提琴：姚倩倩

——中場休息——

莫扎特《第(di)41交響曲(qu)“朱庇特”（K.551）》

第(di)一樂(le)章(zhang)：Allegro vivace

第二樂章：Andante cantabile

第三樂章：Menuetto (Grazioso)

第四樂章：Allegro molto

《降E大調小提琴與中提琴二重協奏曲》

這部作(zuo)(zuo)品創作(zuo)(zuo)于1781年，是(shi)莫扎特為好(hao)友、中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家安東·斯(si)塔德(de)勒量身定制。當時中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)常(chang)被視為伴奏樂器，但莫扎特通過(guo)這部作(zuo)(zuo)品徹底改(gai)變了(le)其(qi)地(di)位，賦予中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)與小提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)平等的獨奏角色(se)。作(zuo)(zuo)品融合(he)了(le)巴洛克協奏曲的嚴謹(jin)結構與古典主義的優(you)雅氣質(zhi)，展現(xian)出他對樂器性能的深(shen)刻理解。

《第41交響曲“朱庇特”》

這部交響(xiang)(xiang)曲(qu)創(chuang)作于1788年，是(shi)莫(mo)扎特(te)晚年三大交響(xiang)(xiang)曲(qu)（《第39、40、41交響(xiang)(xiang)曲(qu)》）的(de)(de)終章，因其宏(hong)大結(jie)構(gou)(gou)與史(shi)詩氣質而(er)得名(ming)“朱庇特(te)”（古(gu)希臘眾神(shen)之王）。盡管莫(mo)扎特(te)生前并(bing)未為(wei)這部作品命(ming)名(ming)，但后人因其磅礴的(de)(de)氣勢(shi)與神(shen)話般的(de)(de)意象(xiang)而(er)賦(fu)(fu)予此稱號。作品充分展現了莫(mo)扎特(te)對交響(xiang)(xiang)樂(le)結(jie)構(gou)(gou)的(de)(de)掌控(kong)力，尤其是(shi)終樂(le)章的(de)(de)五聲部賦(fu)(fu)格被(bei)譽(yu)為(wei)“交響(xiang)(xiang)樂(le)的(de)(de)巔峰”。

【第6場】《費加(jia)羅的婚禮》莫扎特歌(ge)劇交響音樂(le)會

時間：12月19日(ri) 19:30

揭秘莫扎特筆下的音樂密碼

原(yuan)汁原(yuan)味重現(xian)歌劇精髓

弦樂與歌聲交織(zhi)的視聽(ting)狂歡(huan)

與(yu)藝術(shu)家面對面探索(suo)音樂背后(hou)的故事

當莫扎特(te)的(de)(de)音(yin)樂穿越(yue)時空，在交(jiao)響樂團的(de)(de)恢(hui)弘演繹中流淌，這部充滿智(zhi)慧與(yu)歡(huan)笑的(de)(de)經(jing)典歌劇(ju)，將以(yi)純粹的(de)(de)音(yin)樂魅力在舞(wu)臺(tai)上重(zhong)現。本次交(jiao)響音(yin)樂會將以(yi)《費加羅的(de)(de)婚禮》四幕精華(hua)選(xuan)段為線索(suo)，通(tong)過管弦樂、獨(du)唱(chang)(chang)與(yu)合唱(chang)(chang)的(de)(de)完美(mei)交(jiao)織，帶您走進(jin)18世紀西班牙的(de)(de)阿爾馬維(wei)瓦莊(zhuang)園，感(gan)受一場(chang)關于愛情、自由與(yu)尊嚴的(de)(de)狂歡(huan)盛宴。

《費加羅的婚禮》——莫扎特經典歌劇的終極音樂盛宴

博馬舍的(de)(de)(de)原(yuan)作《費加羅(luo)的(de)(de)(de)婚禮》首演于(yu)1784年，以辛(xin)辣的(de)(de)(de)諷刺揭(jie)露了貴族特權與(yu)平民智(zhi)慧的(de)(de)(de)沖突，被(bei)譽(yu)為“舊制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)死刑判(pan)決書(shu)”。莫扎特在改(gai)編時保留了原(yuan)作的(de)(de)(de)精(jing)髓(sui)，卻因劇(ju)中對貴族階層的(de)(de)(de)批判(pan)遭遇(yu)奧地利審查(cha)機構的(de)(de)(de)阻撓。最終，在約瑟夫二世開(kai)明(ming)專制(zhi)的(de)(de)(de)支持下，劇(ju)作得以保留核心內容，但部分敏(min)感臺詞被(bei)修改(gai)。

 1786年(nian)5月(yue)1日，《費加羅的(de)(de)婚(hun)禮》在(zai)維(wei)也(ye)納(na)布爾(er)格劇院首演(yan)，由莫(mo)扎(zha)特親自指揮。盡(jin)管首演(yan)反響平平，但后續演(yan)出(chu)迅速風靡(mi)歐(ou)洲，成(cheng)為莫(mo)扎(zha)特最受歡迎(ying)的(de)(de)作品之(zhi)一。劇中的(de)(de)音(yin)樂不僅完美貼(tie)合戲劇節(jie)奏，更以細膩(ni)的(de)(de)筆觸刻畫了人(ren)性的(de)(de)復雜，超(chao)越(yue)了單純的(de)(de)社會批(pi)判，成(cheng)為跨(kua)越(yue)時代(dai)的(de)(de)藝(yi)術經(jing)典。

故事(shi)講(jiang)述的是在(zai)西(xi)班牙(ya)塞維(wei)利亞(ya)的阿爾(er)(er)馬維(wei)瓦(wa)伯(bo)爵(jue)莊園。機智的仆人(ren)(ren)費(fei)加羅即將與女仆蘇(su)珊(shan)娜成婚，卻面臨兩重(zhong)危機：伯(bo)爵(jue)企圖恢復“初夜權”對(dui)蘇(su)珊(shan)娜圖謀不(bu)軌，同時費(fei)加羅的出身之謎也(ye)困(kun)擾著眾(zhong)(zhong)人(ren)(ren)。在(zai)蘇(su)珊(shan)娜、伯(bo)爵(jue)夫人(ren)(ren)、醫生(sheng)巴爾(er)(er)托洛等盟友的幫助下，費(fei)加羅用智慧設(she)下圈套，最終(zhong)讓伯(bo)爵(jue)在(zai)眾(zhong)(zhong)人(ren)(ren)面前出丑，捍衛了尊嚴(yan)與愛(ai)情。

 莫扎特以27首詠嘆(tan)調與重唱構(gou)建起這部杰(jie)作，每一(yi)段音樂都(dou)精準(zhun)貼合(he)角色的性格與劇(ju)情發(fa)展。