上海周子曦(xi)個展演出信息

寶龍美術館五一假期開放公告

5月1日(ri)(ri)至(zhi)5月5日(ri)(ri)小(xiao)長假，寶(bao)龍美術(shu)館(guan)正(zheng)(zheng)常(chang)開放。5月1日(ri)(ri)閉(bi)館(guan)時間延遲至(zhi)20點，19點截止(zhi)(zhi)入場，5月2-5日(ri)(ri)，正(zheng)(zheng)常(chang)18:00閉(bi)館(guan)，17點截止(zhi)(zhi)入場。歡迎大(da)家前(qian)來(lai)參觀(guan)。

4月30日，周(zhou)子曦(xi)“遠方喚(huan)起的渴(ke)望並(bing)非是(shi)引向陌(mo)生(sheng)之(zhi)地，而是(shi)一(yi)種回家的召喚(huan)”將在寶龍美術館開幕，展覽將持續至5月16日。

藝術家周(zhou)子(zi)曦于(yu)上世紀九十年代開(kai)始創(chuang)作，創(chuang)作生涯已超25年。

在廿(nian)余(yu)年(nian)的(de)(de)藝術創作中(zhong)，他的(de)(de)筆觸逐(zhu)步(bu)推進到國家(jia)與(yu)(yu)民族創傷、集體的(de)(de)記憶與(yu)(yu)遺忘、個(ge)體的(de)(de)異化生存、當下的(de)(de)事(shi)件與(yu)(yu)危機等；對歷史(shi)和(he)文學的(de)(de)研究，對人類苦難的(de)(de)關懷，令他的(de)(de)繪畫具有深刻的(de)(de)敘事(shi)性，并在畫面中(zhong)拓展出時間與(yu)(yu)空間、社會與(yu)(yu)個(ge)人、政治與(yu)(yu)文化、災(zai)難與(yu)(yu)日常等不同層面，轉換視(shi)角(jiao)、穿插(cha)滲(shen)透。這也使作品與(yu)(yu)作品之間呈現出一種彼此互(hu)文、相互(hu)補充和(he)映照的(de)(de)關系，發展出一種史(shi)詩般(ban)的(de)(de)特質。

展(zhan)覽的整體(ti)基調是灰(hui)色(se)的，它既營造了一種別樣(yang)的氣氛和情緒，又隱蔽地對應了作(zuo)為中國人難以(yi)離棄的黑白(bai)水墨情結。

此次展覽從他20多年的八百多件作品中，選取了70余幅畫作，分為“童年”、“風景”、“寓所”、“夢”、“傾斜的立柱”5個系列。

"童(tong)年"系列創作于(yu)1999年-2000年，素材大(da)部分(fen)來(lai)源于(yu)《黑(hei)鏡頭》中紀(ji)實(shi)圖(tu)(tu)片里(li)一(yi)些關于(yu)兒(er)童(tong)特寫(xie)的局部。這套攝影叢書由中國文史出版社(she)在(zai)九(jiu)十(shi)年代末(mo)出版，原始圖(tu)(tu)片為黑(hei)白色，且因為當時(shi)的印刷技(ji)術有(you)限所以(yi)印刷效(xiao)果(guo)比較(jiao)粗糙(cao)。藝術家選取的圖(tu)(tu)像是具有(you)悲(bei)劇意(yi)味(wei)的，在(zai)進行(xing)二度創作時(shi)使(shi)用了(le)彩色，并在(zai)創作過程中進行(xing)了(le)繪畫語言的實(shi)驗：如顏料的厚薄(bo)、勾(gou)線、刮刀(dao)效(xiao)果(guo)和流(liu)淌效(xiao)果(guo)等等，使(shi)之在(zai)整(zheng)體面貌的呈現上凸顯了(le)一(yi)種(zhong)強(qiang)烈的情感氛圍。

"遺失的(de)風(feng)景(jing)（傾(qing)斜(xie)的(de)立柱）"系(xi)列創(chuang)作于2020年。畫(hua)面描(miao)繪(hui)了(le)在一(yi)種(zhong)中(zhong)國式(shi)的(de)世外桃源、如田園(yuan)風(feng)光(guang)(guang)般的(de)景(jing)象中(zhong)，突兀地(di)聳立著高大(da)的(de)立柱——烏黑光(guang)(guang)滑、棱角分明(ming)、直入半空，它不知是(shi)(shi)天外來物、還是(shi)(shi)從這片土(tu)地(di)中(zhong)孕育生(sheng)長而出。這些立柱具有強(qiang)悍的(de)、非人(ren)的(de)力量感，與牧歌式(shi)的(de)風(feng)光(guang)(guang)形成對比(bi)，使人(ren)難以辨別這究(jiu)竟一(yi)種(zhong)威(wei)脅，還是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)膜拜(bai)。

《雨季來臨—家屬(shu)區004》畫面中呈現(xian)的(de)八十年代的(de)家屬(shu)區來自于藝(yi)術(shu)家本(ben)人的(de)故鄉舊居實景，不可思(si)議的(de)洪水正在淹沒這個地方。水在藝(yi)術(shu)家的(de)畫面中具有多重象征(zheng)：它或(huo)(huo)許(xu)是時間和(he)歷史，也或(huo)(huo)許(xu)是浪潮和(he)運動；或(huo)(huo)許(xu)是涌(yong)動的(de)思(si)緒，也或(huo)(huo)許(xu)是無盡(jin)的(de)圍困(kun)；或(huo)(huo)許(xu)是災難和(he)抗爭，也或(huo)(huo)許(xu)是沖(chong)擊與回憶。作(zuo)品希(xi)望留給觀眾開放式(shi)的(de)解讀(du)。

《泥石流#03》同樣具有象征和隱喻的(de)(de)(de)含義，恢(hui)弘的(de)(de)(de)劇場、宮(gong)殿、廳堂已然(ran)荒廢(fei)，被(bei)高聳的(de)(de)(de)土(tu)堆(dui)(dui)以(yi)侵(qin)略(lve)性的(de)(de)(de)姿態(tai)占據，二者(zhe)(zhe)互為(wei)一種曖昧的(de)(de)(de)因(yin)果(guo)——觀看者(zhe)(zhe)無法知道是(shi)土(tu)堆(dui)(dui)導(dao)致了摧毀(hui)，還(huan)是(shi)廢(fei)墟催生(sheng)了土(tu)堆(dui)(dui)。這些(xie)被(bei)摧毀(hui)的(de)(de)(de)事(shi)物是(shi)明確的(de)(de)(de)，那是(shi)曾經(jing)煌煌然(ran)的(de)(de)(de)宗(zong)教、藝(yi)術和教育等；而導(dao)致摧毀(hui)的(de)(de)(de)原因(yin)卻是(shi)語焉不詳(xiang)的(de)(de)(de)，僅(jin)呈現為(wei)一堆(dui)(dui)巨大(da)而模(mo)糊的(de)(de)(de)泥濘，以(yi)及(ji)被(bei)泥濘掩(yan)埋的(de)(de)(de)、僅(jin)露出一角的(de)(de)(de)鋼琴。

《遺失的(de)(de)(de)風景05》是一(yi)(yi)張尺寸極小的(de)(de)(de)風景，只有(you)30 x 40 cm的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面上卻呈(cheng)現(xian)了近乎完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)語言，可以被看作(zuo)是藝術家在風景繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)中具有(you)個性化的(de)(de)(de)代表作(zuo)之一(yi)(yi)。畫(hua)(hua)面是一(yi)(yi)個俯瞰角度的(de)(de)(de)、極為普(pu)通的(de)(de)(de)風景，率(lv)性的(de)(de)(de)筆觸，急速的(de)(de)(de)涂抹，和隨(sui)意的(de)(de)(de)流淌，最終呈(cheng)現(xian)出一(yi)(yi)種意味深長(chang)的(de)(de)(de)蕭疏。

5月1日至6日寶(bao)龍美術(shu)館(guan)，歡迎走進藝術(shu)家周子曦的藝術(shu)世界。

關于周子曦

周子曦出(chu)(chu)生于1970年(nian)，目前工作(zuo)和(he)生活于上海。自(zi)1993年(nian)開(kai)始藝術創作(zuo)，周子曦的筆觸逐步推進到國家與(yu)(yu)(yu)民族創傷、集體的記憶(yi)與(yu)(yu)(yu)遺忘、個體的異(yi)化(hua)生存、當下的事件與(yu)(yu)(yu)危機等；對歷史和(he)文(wen)學的研究，和(he)對人(ren)類(lei)苦難的關懷，他(ta)的繪畫(hua)具有深刻的敘事性(xing)，并在在畫(hua)面中拓展出(chu)(chu)時間(jian)與(yu)(yu)(yu)空(kong)間(jian)、社會與(yu)(yu)(yu)個人(ren)、政(zheng)治(zhi)與(yu)(yu)(yu)文(wen)化(hua)、災(zai)難與(yu)(yu)(yu)日常等不同層面，轉換視(shi)角(jiao)、穿插滲透。這(zhe)同時也(ye)使作(zuo)品(pin)與(yu)(yu)(yu)作(zuo)品(pin)之間(jian)呈現出(chu)(chu)一種(zhong)彼(bi)此關聯、相互補充(chong)和(he)映(ying)照的關系，發(fa)展出(chu)(chu)一種(zhong)史詩般的特質(zhi)。藝術家將自(zi)己的創作(zuo)視(shi)如一幢理想建筑，期望(wang)這(zhe)一建筑能貫(guan)穿整個人(ren)類(lei)文(wen)明史的悲涼和(he)荒誕。

在周子曦的(de)作品中，使用了大量(liang)的(de)流淌，與混亂的(de)筆觸(chu)相(xiang)結合，運用薄(bo)造的(de)平涂，以急速的(de)筆觸(chu)完成作品。筆觸(chu)的(de)速度(du)與力量(liang)傳達出(chu)藝(yi)術家強烈(lie)的(de)表(biao)達欲望。色彩(cai)、造型、空間等并不(bu)是畫面處理的(de)關鍵(jian)，觀念和情緒的(de)表(biao)達躍然而出(chu)。

周(zhou)子曦的(de)重要(yao)個展(zhan)包括：春游小崗 , 周(zhou)子曦個展(zhan) , 沒頂(ding)畫(hua)廊（2015）；午(wu)后......周(zhou)子曦個展(zhan)，香格(ge)納(na)新(xin)加(jia)坡, 新(xin)加(jia)坡（2014）；中國(guo)1946-1949，香格(ge)納(na)H空間，上(shang)(shang)海(hai)（2008）；內部，BUROFRIEDRICH 藝(yi)術(shu)(shu)(shu)空間，柏(bo)林， 德國(guo)（2006）；幸福生活，上(shang)(shang)海(hai)比(bi)翼藝(yi)術(shu)(shu)(shu)空間（2005）。群展(zhan)包括：第11屆上(shang)(shang)海(hai)雙(shuang)年(nian)展(zhan), 何不再問?，上(shang)(shang)海(hai)當(dang)代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)博物館(guan)(guan)，上(shang)(shang)海(hai)（2016）；CHINA 8, 雷克(ke)(ke)林豪森藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan), 雷克(ke)(ke)林豪森，德國(guo)（2015）；首屆基輔(fu)國(guo)際當(dang)代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)雙(shuang)年(nian)展(zhan)，阿森納(na)，基輔(fu)，烏克(ke)(ke)蘭（2012）；中國(guo)發(fa)電站- 第四站，PINACOTECA AGNELLI，都靈(ling)，意(yi)大利（2010）；中國(guo)發(fa)電站：第二部分，ASTRUP FEARNLEY 現代美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)，奧斯(si)陸，挪威（2007）。