“我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我!我要你懂得我!”許多人讀懂了張愛玲的作品，卻讀不懂張愛玲的本人。2024話劇《尋她芳蹤·張愛玲》即(ji)將在廈門嘉庚劇院上演跨越(yue)時空的傳奇(qi)往事(shi)，帶(dai)領全場(chang)觀眾共(gong)尋(xun)佳人(ren)蹤跡，在舞臺(tai)之上，嘗試讀懂(dong)這位傳奇(qi)才(cai)女。

【自(zi)營】話劇《尋她芳蹤·張愛玲》廈門站時(shi)間：2024-08-03 周六 19:30

【自營】話劇《尋她芳蹤(zong)·張愛玲》廈(sha)門站(zhan)地點：廈(sha)門嘉庚劇院

【自營】話劇《尋她(ta)芳蹤·張愛玲》廈門站門票(piao)價(jia)格：98,180,280,380,480

在線訂票：//kingniu.net/yanchupiaowu1/hj/20240517464995.html

歡迎關注公眾號：大河票務網ID：dahepw，獲取【自營】話劇《尋她芳蹤·張愛玲》廈門站最新門票訂票及演出信息。

歡迎在各大應用商城搜索下載【大河票務APP】，購票更便捷，更快人一步!

“我(wo)知道我(wo)變(bian)了。從前的(de)(de)我(wo)，我(wo)就不大喜(xi)歡(huan)，現(xian)在的(de)(de)我(wo)，我(wo)更不喜(xi)歡(huan)。我(wo)回去，愿意做一個新的(de)(de)人。”在張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)的(de)(de)許(xu)多作(zuo)品中(zhong)，都能看(kan)到(dao)張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)自(zi)己(ji)的(de)(de)影(ying)子，作(zuo)家或(huo)通過(guo)旁(pang)白、或(huo)通過(guo)角色之口，說(shuo)出自(zi)己(ji)的(de)(de)觀點與(yu)看(kan)法。張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)的(de)(de)文(wen)字尤為明顯，甚至被(bei)書迷(mi)和(he)讀者(zhe)整理起來，形成了獨特的(de)(de)“張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)語錄(lu)”。

話劇《尋(xun)她芳蹤·張(zhang)愛玲》便從張(zhang)愛玲的經典(dian)作品(pin)出(chu)發，找尋(xun)作家(jia)投射作品(pin)中的個人(ren)情(qing)感。將《半(ban)生緣》《紅(hong)玫瑰與(yu)白(bai)玫瑰》《小團圓》這(zhe)三(san)部張(zhang)愛玲經典(dian)作品(pin)進行結構重(zhong)編，將三(san)段感情(qing)與(yu)張(zhang)愛玲本人(ren)的感情(qing)生活相結合，逐漸補足一個飽滿豐富的作家(jia)形象。

張愛(ai)玲對于愛(ai)情的理解很早便很透(tou)徹，“回首半(ban)生如夢(meng)，何處停留，住在心(xin)里的那(nei)個人(ren)，藏(zang)在淚中(zhong)。回首半(ban)生匆匆，恍(huang)如一夢(meng)，你像風來了(le)又(you)走(zou)，我心(xin)滿了(le)又(you)空。”《半(ban)生緣(yuan)》中(zhong)，顧曼(man)楨與沈世鈞明明相愛(ai)卻(que)在外人(ren)與社會的推動下陰(yin)差陽(yang)錯地(di)分離了(le)，半(ban)生之后再(zai)相遇(yu)，沈以為是再(zai)開始(shi)，曼(man)楨卻(que)清醒地(di)認識到(dao)是他們徹底說再(zai)見的時候了(le)。

在大河票網APP、小程序、網頁端購買《尋她芳蹤·張愛玲》演出票的觀眾，憑訂單到現場領取張愛玲主題文創產品1份，數量有限，贈完即止。(每筆訂單僅限領取1件)

“娶(qu)了(le)紅玫(mei)瑰(gui)(gui)，久(jiu)而久(jiu)之(zhi)，紅玫(mei)瑰(gui)(gui)就變(bian)成了(le)墻上的(de)(de)(de)一抹蚊子血，白(bai)玫(mei)瑰(gui)(gui)還(huan)是‘床前明月光’;娶(qu)了(le)白(bai)玫(mei)瑰(gui)(gui)，白(bai)玫(mei)瑰(gui)(gui)就是衣服上的(de)(de)(de)一粒(li)飯(fan)渣(zha)子，紅的(de)(de)(de)還(huan)是心口上的(de)(de)(de)一顆朱砂痣。”王(wang)嬌蕊與孟(meng)煙驪，并不是有些(xie)人眼中的(de)(de)(de)競爭關系，反而，是同樣的(de)(de)(de)受害者(zhe)。加害者(zhe)便是軟弱的(de)(de)(de)佟(tong)振保與那個壓抑的(de)(de)(de)時(shi)代。

“沒有愛(ai)(ai)情這(zhe)樣東西，不過習慣了(le)一個(ge)男人就是(shi)了(le)。”愛(ai)(ai)情如(ru)此，婚姻也是(shi)如(ru)此。時間(jian)來到張愛(ai)(ai)玲(ling)的(de)寫(xie)作后期，這(zhe)本“不愿(yuan)出版”的(de)《小(xiao)團圓》借(jie)著(zhu)盛九莉與(yu)邵之雍的(de)故事，描寫(xie)了(le)張愛(ai)(ai)玲(ling)視角的(de)她(ta)與(yu)胡蘭(lan)成(cheng)。這(zhe)時候的(de)她(ta)，或許是(shi)世(shi)事磋磨，或許是(shi)頓悟明晰，在寫(xie)作時比起創作，更像是(shi)“以記憶書寫(xie)作為自我療愈(yu)手段(duan)有效性的(de)反思”。

“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，白駒過隙，張愛玲已是不同世紀的人物，但對她本人及其作品的研究分析仍有現實意義。8月3日，隨著話劇《尋她芳蹤·張愛玲》的(de)腳步，走進廈門嘉庚(geng)劇(ju)院，一起探(tan)尋張愛玲女士的(de)芳(fang)蹤暗跡(ji)。