2023上海本源之畫超現實主義與東方展將于2023年4月(yue)29日至9月(yue)24日在西岸(an)美術(shu)館(guan)展廳3上(shang)演,下面小編為大家詳細介紹一下具體的上(shang)海(hai)本源之畫超現實主義與東方展門票價格(ge)、時間、地(di)點及演出詳情。

上(shang)海本(ben)源之畫超現實主義與東方(fang)展時間：2023-04-29至2023-09-24

上(shang)海本源之(zhi)畫超現實主義與東方展地(di)點(dian)：西岸美術館(guan)展廳3

上(shang)海本(ben)源之畫超現(xian)實主義與東(dong)方展門票價格：88,158

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2023年(nian)(nian)4月29日，西岸(an)美術(shu)館(guan)與(yu)蓬(peng)皮杜(du)(du)中(zhong)(zhong)心(xin)五年(nian)(nian)展陳合作(zuo)項(xiang)目推出(chu)年(nian)(nian)度(du)特展“本源之畫——超(chao)現實(shi)主義(yi)(yi)與(yu)東(dong)方(fang)”。展覽將溯源此前未曾被充分討論過的(de)(de)(de)超(chao)現實(shi)主義(yi)(yi)與(yu)東(dong)方(fang)文化的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)，藉由胡(hu)安·米(mi)羅(Joan Miró)、安德烈·馬松(André Masson)、趙(zhao)無(wu)極等(deng)諸多(duo)超(chao)現實(shi)主義(yi)(yi)和(he)抽象(xiang)主義(yi)(yi)大師的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，著重(zhong)展現這一藝(yi)術(shu)流(liu)派(pai)的(de)(de)(de)抽象(xiang)特性(xing)，另辟維度(du)審(shen)視超(chao)現實(shi)主義(yi)(yi)，引領(ling)觀眾(zhong)步入追(zhui)尋20世紀人(ren)類思想文明(ming)軌(gui)跡的(de)(de)(de)精神之旅。展覽在甄選(xuan)法國蓬(peng)皮杜(du)(du)中(zhong)(zhong)心(xin)重(zhong)量級藏(zang)品(pin)的(de)(de)(de)基礎上，得(de)到上海博物館(guan)的(de)(de)(de)鼎力支持(chi)，董(dong)其(qi)昌、八大山人(ren)、惲(yun)壽平、龔賢(xian)等(deng)大家的(de)(de)(de)多(duo)件傳世之作(zuo)同場亮相，由此開啟一場真(zhen)正的(de)(de)(de)東(dong)西方(fang)美學對話。

“本源之(zhi)畫——超(chao)現實主(zhu)義與東方”，展覽現場，西岸美(mei)術館，攝影：Alessandro Wang

“書畫同源”，淵源超現實(shi)主義與東方

在(zai)西方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史上，鮮(xian)有繪畫藝(yi)(yi)術(shu)(shu)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)像超現(xian)(xian)實(shi)主義(yi)一(yi)樣，在(zai)東(dong)方(fang)與西方(fang)之(zhi)間建(jian)立起(qi)真正的(de)美學對(dui)話(hua)。1924年(nian)，法國(guo)詩(shi)人安德烈·布勒東(dong)(André Breton)在(zai)巴黎發表了《超現(xian)(xian)實(shi)主義(yi)宣(xuan)言(yan)》，將“超現(xian)(xian)實(shi)主義(yi)”定(ding)義(yi)為(wei)“一(yi)種純粹的(de)精神無(wu)意(yi)識活動(dong)(dong)(dong)。通過這種活動(dong)(dong)(dong)，人們試(shi)圖用言(yan)語、書寫，或其它各種方(fang)式來(lai)表現(xian)(xian)出思想真實(shi)的(de)運(yun)(yun)作”。這標志著一(yi)場不(bu)受(shou)理性約(yue)束、全面(mian)革新的(de)文(wen)學與藝(yi)(yi)術(shu)(shu)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)的(de)開始。超現(xian)(xian)實(shi)主義(yi)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)在(zai)歐洲大范圍興(xing)起(qi)之(zhi)后，又在(zai)全世界蔓延(yan)開來(lai)，并(bing)經久(jiu)不(bu)衰，直到1960年(nian)代才(cai)從(cong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)舞臺(tai)上逐漸淡(dan)出。

“本源之畫——超(chao)現實主義與東方”，展覽現場(chang)，西(xi)岸美術館，攝(she)影：Alessandro Wang

作(zuo)為第一(yi)次世(shi)(shi)界(jie)大戰的(de)親歷者，超(chao)現實主(zhu)義詩(shi)(shi)人和(he)畫(hua)(hua)家(jia)們試圖在(zai)這場(chang)西方無法阻止自身價值崩塌的(de)災難(nan)之外(wai)另尋(xun)一(yi)種精神世(shi)(shi)界(jie)，并(bing)很快把關注的(de)視(shi)線投向亞洲。他們在(zai)東方文(wen)化中(zhong)(zhong)發現了(le)一(yi)個繪(hui)畫(hua)(hua)與詩(shi)(shi)歌(ge)密不可分(fen)的(de)世(shi)(shi)界(jie)。東方的(de)文(wen)明，特別是古代(dai)文(wen)人畫(hua)(hua)家(jia)所倡導的(de)“書畫(hua)(hua)同源”，深刻影(ying)響(xiang)了(le)超(chao)現實主(zhu)義藝術(shu)家(jia)們。安(an)(an)(an)德烈(lie)·布(bu)勒東和(he)菲(fei)利普(pu)·蘇波在(zai)《磁(ci)場(chang)》(1919)一(yi)書中(zhong)(zhong)運用(yong)了(le)“自動書寫”的(de)原理，藝術(shu)家(jia)安(an)(an)(an)德烈(lie)·馬松(André Masson)繼(ji)而借鑒(jian)中(zhong)(zhong)國書法靈動迅捷的(de)特點，創作(zuo)了(le)第一(yi)批“自動繪(hui)畫(hua)(hua)”。而超(chao)現實主(zhu)義代(dai)表(biao)藝術(shu)家(jia)胡安(an)(an)(an)·米羅(Joan Miró)則在(zai)其(qi)創作(zuo)中(zhong)(zhong)尋(xun)求繪(hui)畫(hua)(hua)與詩(shi)(shi)歌(ge)的(de)融合(he)。

“本源之畫——超(chao)現實主義與(yu)東方”，展覽現場，西岸美(mei)術館，攝影：Alessandro Wang

20世紀50年代，超現實主(zhu)義將其價值觀(guan)轉變為接近抽象(xiang)風格的(de)前(qian)衛藝術，朱迪特(te)·賴格爾(Judit Reigl)、西蒙(meng)·韓(han)泰(Simon Hanta?)、克(ke)(ke)里斯蒂(di)安·多特(te)雷蒙(meng)(Christian Dotremont)、讓·德戈特(te)克(ke)(ke)斯(Jean Dogottex)等畫家(jia)更對早期書法精神進行了(le)更新迭代。

鎮館之寶(bao)與文(wen)(wen)物(wu)瑰寶(bao)，透析(xi)人(ren)類思想文(wen)(wen)明軌(gui)跡的流變與融合

“本源之畫(hua)——超現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)與(yu)(yu)(yu)東(dong)方”從蓬皮(pi)杜中(zhong)心(xin)與(yu)(yu)(yu)上(shang)海(hai)博物館(guan)(guan)的(de)館(guan)(guan)藏中(zhong)甄選(xuan)佳作，力圖打開一(yi)個認識西方藝術(shu)史上(shang)超現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)全新視角，深入其與(yu)(yu)(yu)亞(ya)洲之間有(you)待進(jin)一(yi)步探索的(de)關聯與(yu)(yu)(yu)互動，從而抵達貫通(tong)東(dong)西方繪畫(hua)藝術(shu)的(de)本源。

“本源之畫——超現實(shi)主(zhu)義與東方”，展覽現場，西(xi)岸美術(shu)館，攝影(ying)：Alessandro Wang

展覽(lan)將通(tong)過(guo)十個章節的(de)近百件作品，悉數包(bao)括：日本(ben)繪(hui)畫(hua)和(he)東方哲學對西班牙畫(hua)家(jia)胡安·米羅多年創(chuang)作的(de)影(ying)響(xiang)，法國(guo)畫(hua)家(jia)安德烈(lie)·馬松受中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)與(yu)神秘主(zhu)義影(ying)響(xiang)從而將繪(hui)畫(hua)與(yu)書法融(rong)合(he)的(de)實踐，匈(xiong)牙利畫(hua)家(jia)西蒙(meng)·韓泰和(he)朱迪(di)特(te)(te)·賴格爾在超現實主(zhu)義與(yu)抽象繪(hui)畫(hua)之間的(de)探索，法國(guo)畫(hua)家(jia)讓(rang)·德戈特(te)(te)克斯創(chuang)作對禪(chan)學思想(xiang)的(de)吸收(shou)，以及比利時(shi)超現實主(zhu)義代表人物克里斯蒂安·多特(te)(te)雷蒙(meng)的(de)“語(yu)素文字”，等(deng)等(deng)。

“本源之畫——超現(xian)實主義與東方”，展覽現(xian)場，西(xi)岸美術館，攝影：Alessandro Wang

大批(pi)超現實主義流(liu)派的(de)繪畫(hua)和(he)影像作(zuo)品將出現在展覽上(shang)，其中(zhong)包括蓬皮杜中(zhong)心12000件(jian)收藏中(zhong)的(de)“鎮(zhen)館(guan)之(zhi)寶”，胡(hu)安·米羅的(de)《星(xing)座》系列等。而上(shang)海博(bo)物館(guan)的(de)數件(jian)書(shu)(shu)畫(hua)珍(zhen)品，更為展覽添(tian)上(shang)了濃墨重(zhong)彩(cai)的(de)一(yi)筆，其中(zhong)不乏(fa)梁楷(傳)《布袋和(he)尚圖(tu)》卷、董(dong)其昌《燕吳八景圖(tu)》冊、八大山人《果熟來(lai)禽圖(tu)》頁、虛谷《蘆塘雨意圖(tu)》頁、惲壽平《山水花卉圖(tu)》冊等傳世之(zhi)作(zuo)。這些(xie)中(zhong)國古代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)珍(zhen)品與(yu)西方(fang)現代(dai)藝術(shu)史上(shang)的(de)杰作(zuo)同置一(yi)室，于(yu)全展期內逐批(pi)呈(cheng)現，開啟了一(yi)場真(zhen)實的(de)東西方(fang)藝術(shu)對(dui)話(hua)。

展覽為觀(guan)眾提供了一(yi)個絕無僅有(you)的(de)機會(hui)，親身體(ti)驗(yan)現代(dai)西方藝術史與(yu)中國文(wen)化千(qian)絲萬(wan)縷的(de)關系，進而(er)深入20世紀(ji)人(ren)類思想文(wen)明軌跡的(de)流變與(yu)融合(he)。

“本源之畫——超現(xian)實(shi)主義與東方”，展覽現(xian)場，西岸美(mei)術館，攝(she)影：Alessandro Wang

跨文(wen)化(hua)雙(shuang)向交流深(shen)度實(shi)踐，全方(fang)位(wei)構建公共社(she)區新體驗

“本源之畫——超(chao)現實(shi)主義(yi)與(yu)(yu)東(dong)(dong)方”是西(xi)岸(an)美(mei)術(shu)館與(yu)(yu)蓬皮杜中心五年(nian)展(zhan)(zhan)陳合作項目(mu)呈(cheng)現的(de)(de)又一場跨文(wen)化(hua)雙向交(jiao)流(liu)(liu)大展(zhan)(zhan)。該展(zhan)(zhan)覽繼“抽象藝術(shu)先驅：康定斯基”后，再度聯手上海博物(wu)館，深入(ru)東(dong)(dong)西(xi)方文(wen)明的(de)(de)深層聯系和(he)精神內核，是在國際(ji)策展(zhan)(zhan)領域亦屬不多(duo)見的(de)(de)實(shi)踐，為跨文(wen)化(hua)、跨國界、跨館際(ji)的(de)(de)交(jiao)流(liu)(liu)與(yu)(yu)合作開啟了全新的(de)(de)視界。

展(zhan)覽期間，上(shang)海(hai)(hai)博(bo)(bo)物館的專家(jia)們將赴西岸美(mei)術館開展(zhan)多(duo)場(chang)主題分(fen)享會。未(wei)來，上(shang)海(hai)(hai)博(bo)(bo)物館與西岸美(mei)術館將基于各自優勢和(he)本地(di)資(zi)源(yuan)，攜(xie)手展(zhan)開更(geng)多(duo)層面的合作，促進古今文(wen)明、中西文(wen)化的交流互(hu)鑒，共(gong)同(tong)助力上(shang)海(hai)(hai)國際文(wen)化大都市(shi)建(jian)設。

“本源之畫——超現實主義與東方”，展覽現場，西岸美(mei)術館，攝(she)影：Alessandro Wang

作(zuo)為首(shou)個系統開展國際(ji)合(he)作(zuo)的(de)美術(shu)館機構，西(xi)岸美術(shu)館在與蓬皮(pi)杜中(zhong)心五年(nian)展陳合(he)作(zuo)項目的(de)策劃(hua)與呈現上，始終堅持(chi)“雙向交流(liu)”的(de)價值和(he)(he)必(bi)要(yao)性，探索(suo)中(zhong)外文化對(dui)話交流(liu)的(de)新模(mo)式，致力于“讓中(zhong)國看到世(shi)界，也讓世(shi)界看到中(zhong)國”。在近年(nian)的(de)實踐中(zhong)，西(xi)岸美術(shu)館格外重視(shi)建設與在地文化息息相關的(de)文化內容和(he)(he)社區公共教(jiao)育內容，以此(ci)貢獻(xian)本(ben)土公眾(zhong)。

“本(ben)源之(zhi)畫——超現實主義與(yu)東方”，展(zhan)覽現場，西岸美(mei)術館，攝影：Alessandro Wang

與“本(ben)源(yuan)之(zhi)畫——超現(xian)實主義與東(dong)方(fang)”同(tong)期開(kai)放的(de)(de)，還有展廳(ting)1&2的(de)(de)常(chang)設展“萬物的(de)(de)聲音“，兩展相互對映，為觀(guan)眾提供了關于(yu)20世紀(ji)藝術(shu)(shu)史(shi)不同(tong)面向的(de)(de)視角。而即將于(yu)展廳(ting)0推(tui)出(chu)的(de)(de)中法聯合策展項(xiang)目姚(yao)清妹個(ge)展“鼴鼠”，則(ze)力(li)圖(tu)呈(cheng)現(xian)中國(guo)當代藝術(shu)(shu)最前沿的(de)(de)新銳(rui)體驗。此外，正在(zai)展出(chu)的(de)(de)互動裝置展“明日之(zhi)民(min)“以及館內(nei)推(tui)出(chu)的(de)(de)“像素計(ji)劃”、“書架項(xiang)目“和(he)一(yi)系列公共教育項(xiang)目，試圖(tu)打破(po)美術(shu)(shu)館與觀(guan)眾間固有的(de)(de)距離感，并連接起不同(tong)文化(hua)背景(jing)的(de)(de)全齡層人群，提供豐富多元(yuan)的(de)(de)藝術(shu)(shu)享(xiang)受和(he)文化(hua)資源(yuan)，全方(fang)位感受公共社區新體驗。

“本(ben)源之畫——超現(xian)實主義與東方”，展覽現(xian)場，西(xi)岸美術館，攝影：Alessandro Wang

作為2023年中法文化之春的重頭戲之一，上海本源之畫超現實主義與東方展由法國國家現(xian)代藝術博物(wu)館(guan)(guan)副館(guan)(guan)長迪迪埃·奧(ao)廷(ting)格(Didier Ottinger)和法國國家現(xian)代藝術博物(wu)館(guan)(guan)現(xian)代收(shou)藏部(bu)策(ce)展(zhan)人瑪麗·薩雷(Marie Sarré)聯(lian)合策(ce)展(zhan)。