五一在杭州，開啟一場藝術朝圣之旅!“莫奈、梵高與現代主義大師真跡展”匯聚了莫奈(nai)、梵高、米羅、杜尚(shang)、波洛克等眾多藝術(shu)巨匠，48件來(lai)自(zi)意大利國家(jia)(jia)現當(dang)代美術(shu)館(guan)的(de)“曠世名作”，都(dou)可稱之為天價寶(bao)藏(zang)。現在不用(yong)出國，在杭州你(ni)就可以親眼(yan)看(kan)到(dao)偉大藝術(shu)家(jia)(jia)們的(de)真跡！十(shi)年一見，抓住(zhu)機會(hui)，用(yong)你(ni)的(de)眼(yan)睛捕捉永恒的(de)美!

杭州莫奈梵高與現代(dai)主義(yi)大師沉(chen)真跡(ji)展(zhan)時間：2023.04.09-2023.07.02

杭州(zhou)莫奈梵高與現代主義(yi)大(da)師沉真(zhen)跡展地點：遇見博物館(guan)·杭州(zhou)館(guan)

杭(hang)州莫奈(nai)梵高與現(xian)代主義大師沉真跡(ji)展門票價格：78,98,148

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攝影的(de)發(fa)明成為開(kai)辟肖(xiao)像(xiang)畫新場景的(de)工具，數世紀(ji)來(lai)(lai)，捕捉(zhuo)人(ren)物形(xing)象的(de)唯一方(fang)式是繪畫，而(er)在19世紀(ji)與20世紀(ji)之交，肖(xiao)像(xiang)畫獲(huo)得了(le)更大(da)的(de)自由。意大(da)利(li)(li)未來(lai)(lai)派最杰出的(de)藝(yi)術家賈科(ke)莫·巴拉、西班牙藝(yi)術大(da)師伊格納(na)西奧·祖(zu)洛加(jia)、意大(da)利(li)(li)著名畫家維托(tuo)里(li)奧·科(ke)科(ke)斯等人(ren)描繪的(de)肖(xiao)像(xiang)，細膩柔和，織就了(le)美麗開(kai)篇。

當以莫奈為代(dai)(dai)表的(de)(de)(de)“印象(xiang)派(pai)”在西(xi)方美術史上誕生，現(xian)代(dai)(dai)藝術的(de)(de)(de)全新篇章(zhang)就此開(kai)啟(qi)。這是(shi)一個劃時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)流派(pai)，影響遍及世(shi)界(jie)，印象(xiang)派(pai)畫家力圖客觀地描繪視覺現(xian)實中的(de)(de)(de)瞬息片(pian)刻，表現(xian)純粹(cui)的(de)(de)(de)光的(de)(de)(de)關系。當光影消解了線條(tiao)，印象(xiang)派(pai)體現(xian)出的(de)(de)(de)強(qiang)烈自(zi)我意識和(he)探索精神，不(bu)僅逆(ni)襲(xi)了藝術史，也(ye)永久改變了我們看待世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)方式。本次展(zhan)覽上最受關注(zhu)的(de)(de)(de)展(zhan)品即莫奈的(de)(de)(de)《粉色睡(shui)蓮》。

睡(shui)蓮是“印象(xiang)派之父”莫(mo)奈(nai)(nai)其最具(ju)代表(biao)性的主題畫作。在(zai)(zai)最后(hou)27年(nian)的生命(ming)里，他在(zai)(zai)自己創造的吉維(wei)尼花園中，描繪著(zhu)(zhu)睡(shui)蓮的永(yong)(yong)恒(heng)。“睡(shui)蓮”在(zai)(zai)藝(yi)術品拍(pai)賣市場上永(yong)(yong)遠(yuan)高(gao)(gao)高(gao)(gao)在(zai)(zai)上，以4、5億天價被(bei)拍(pai)得是它的常態。在(zai)(zai)本展(zhan)展(zhan)出的《粉色(se)睡(shui)蓮》中，莫(mo)奈(nai)(nai)將注意力放(fang)在(zai)(zai)局部小景，美麗的睡(shui)蓮一片片向湖面擴展(zhan)，形體消融在(zai)(zai)彌漫著(zhu)(zhu)霧氣的倒(dao)影(ying)之中，整個畫面朦朧而富有詩(shi)意。

梵高(gao)所代(dai)表(biao)的(de)“后印象派”，開(kai)啟了現(xian)(xian)代(dai)藝(yi)術的(de)大門(men)。在其創作思想、藝(yi)術觀(guan)念影(ying)響下，產(chan)生(sheng)(sheng)了野獸主義、立體主義、表(biao)現(xian)(xian)主義、抽(chou)象主義等，徹(che)底(di)改(gai)變了西方繪(hui)畫(hua)面(mian)貌，由客觀(guan)再現(xian)(xian)走(zou)向主觀(guan)表(biao)現(xian)(xian)，并使之走(zou)向現(xian)(xian)代(dai)。梵高(gao)在畫(hua)布上傳達了情(qing)感與精神(shen)體驗，因(yin)個人(ren)視(shi)角的(de)加(jia)入(ru)，繪(hui)畫(hua)變得生(sheng)(sheng)動起來，激發了觀(guan)眾(zhong)潛意識(shi)的(de)表(biao)達，鼓勵人(ren)們尋找(zhao)人(ren)類靈魂(hun)最深層面(mian)的(de)意義。

梵高逝(shi)世多年后(hou)其才華(hua)才被認可，他一(yi)生經歷(li)坎坷，但永(yong)葆(bao)一(yi)顆激情的心。梵高的經典女(nv)性畫像《阿爾勒(le)婦女(nv)(吉努夫人的肖(xiao)像)》是他生命結束前的最后(hou)一(yi)批(pi)組(zu)畫之一(yi)，同系列其余畫作分別(bie)被奧(ao)賽博物(wu)館、大都(dou)會藝術博物(wu)館等機構收藏。

超現(xian)(xian)實(shi)主義，是(shi)近代藝術史(shi)上影(ying)響(xiang)力最大的流派。超現(xian)(xian)實(shi)主義藝術家們用潛意識表(biao)達自我，將外在與內在的“現(xian)(xian)實(shi)”結合(he)在一起，依靠(kao)幻覺、夢(meng)境和(he)其(qi)他潛意識來(lai)進行創作，描繪了令(ling)人(ren)不安(an)、不合(he)邏輯的場景。

米羅(luo)是(shi)(shi)與畢(bi)加索(suo)、達利齊名的(de)(de)超現(xian)(xian)實主義(yi)(yi)繪畫大(da)師，其經(jing)典(dian)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)《戀人(ren)(ren)的(de)(de)哀悼(dao)》把(ba)形體(ti)和結(jie)構抽象為點、線和爆(bao)發的(de)(de)色彩，畫面(mian)怪(guai)異，但詼諧充滿活力。達達主義(yi)(yi)及超現(xian)(xian)實主義(yi)(yi)的(de)(de)代(dai)表人(ren)(ren)和創始(shi)人(ren)(ren)之(zhi)一、“現(xian)(xian)代(dai)藝術(shu)守護(hu)神“馬(ma)歇爾(er)·杜尚，改變了西方(fang)現(xian)(xian)代(dai)藝術(shu)的(de)(de)進程。展品(pin)(pin)(pin)《帽架》就是(shi)(shi)其現(xian)(xian)成(cheng)品(pin)(pin)(pin)藝術(shu)的(de)(de)經(jing)典(dian)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。作(zuo)為美國達達和超現(xian)(xian)實主義(yi)(yi)藝術(shu)家，曼·雷是(shi)(shi)世界(jie)上最早(zao)廣泛運用攝(she)影(ying)(ying)的(de)(de)特殊技法來進行攝(she)影(ying)(ying)創作(zuo)的(de)(de)藝術(shu)探索(suo)者，是(shi)(shi)當(dang)代(dai)攝(she)影(ying)(ying)史上最重要的(de)(de)先驅之(zhi)一。你不(bu)僅可以(yi)看到其攝(she)影(ying)(ying)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)《裸》，還有裝置藝術(shu)《維納斯》以(yi)及繪畫作(zuo)品(pin)(pin)(pin)《醒酒器》。

純粹的(de)線條、色彩和(he)體積塊(kuai)充(chong)斥著畫布，構(gou)(gou)(gou)圖受到幾何學的(de)影響。立體主(zhu)義(yi)(yi)、抽象主(zhu)義(yi)(yi)、建構(gou)(gou)(gou)主(zhu)義(yi)(yi)和(he)未來主(zhu)義(yi)(yi)便(bian)是沿(yan)著這一方向探尋的(de)潮(chao)流。這一改變始于畢加索、布拉克(ke)所(suo)發展的(de)立體主(zhu)義(yi)(yi)熱(re)潮(chao)，物體與人被自由的(de)重構(gou)(gou)(gou)，它摒棄了古典(dian)的(de)透視法則，完全克(ke)服了畫布所(suo)帶來的(de)平面限制，是繪畫全新形式的(de)變革(ge)!

抽象表(biao)現(xian)主義(yi)是一種(zhong)結合了抽象形式(shi)和表(biao)現(xian)主義(yi)畫家情感價值取(qu)向的(de)(de)(de)非寫實性繪畫風格。它的(de)(de)(de)出現(xian)，標志著一個(ge)新的(de)(de)(de)時代的(de)(de)(de)到來。該(gai)運(yun)動最(zui)突出的(de)(de)(de)重量級人物，即為杰克(ke)遜·波洛克(ke)。自1947年起，他(ta)采用將大(da)幅畫布(bu)(bu)平輔在(zai)地上，把顏料滴(di)濺在(zai)畫布(bu)(bu)上的(de)(de)(de)“滴(di)畫”法。他(ta)的(de)(de)(de)作品一旦完成(cheng)，那些密布(bu)(bu)畫面(mian)、縱橫扭曲的(de)(de)(de)線條便(bian)傳達出一種(zhong)不受拘束的(de)(de)(de)活力(li)，隨(sui)心所欲的(de)(de)(de)運(yun)動感。

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