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《瑯(lang)琊(ya)風(feng)云(yun)》是由山東演(yan)藝集團與上海戲(xi)劇學院團隊傾力打造的大(da)型實(shi)景(jing)古(gu)風(feng)沉浸式游戲(xi)劇,該(gai)劇以瑯(lang)琊(ya)文化為背景(jing),講述了在歷(li)史架(jia)空的大(da)梁王朝背景(jing)之下(xia),高深莫(mo)測的十名瑯(lang)琊(ya)閣判官(guan)為評(ping)選(xuan)新一(yi)任瑯(lang)琊(ya)風(feng)云(yun)榜榜首而牽扯出一(yi)系列新愁舊怨,悲歡離合的故事。
該劇突出(chu)的特點,是采用(yong)當下在年輕群體中迅速興(xing)起(qi)的“沉浸(jin)式“演(yan)(yan)藝(yi)形態,打破(po)觀眾與演(yan)(yan)員之間的第四堵墻,整(zheng)個王羲之影視博物館(guan)的影視展陳空間都被改造為了演(yan)(yan)藝(yi)空間,處處能(neng)游玩,步步有戲(xi)看。
在這里,觀(guan)眾不再只(zhi)是戲(xi)劇的(de)旁(pang)觀(guan)者,而(er)(er)成為了戲(xi)中之人,步行在古色古香的(de)烏衣巷口與(yu)(yu)(yu)瑯琊街道,引(yin)領劇情的(de)發展與(yu)(yu)(yu)走向,而(er)(er)演員(yuan)同樣(yang)不再只(zhi)是演藝固(gu)定橋段的(de)表演者,而(er)(er)是與(yu)(yu)(yu)觀(guan)眾面對面的(de)“伴”演者,通過即興表演與(yu)(yu)(yu)游戲(xi)互動激發觀(guan)眾深(shen)入角色的(de)前世今生,深(shen)度沉浸在另一(yi)個真實時空。
《瑯琊風云》以概念化的(de)“技(ji)術(shu),藝術(shu),婚嫁”等(deng)入題,呈(cheng)現真摯的(de)家國情,兒女情,君臣(chen)情與親人情,并用各種類型的(de)表演方式承載內容——包括說書,rap,歌(ge)舞秀,搖滾,魔術(shu),方言,婚禮(li),喪禮(li),劍舞,民謠,武(wu)打,多媒(mei)體秀,燈光秀等(deng)等(deng)。
在一幕(mu)幕(mu)演藝(yi)之下(xia),看似十名(ming)判(pan)官與(yu)觀(guan)眾(zhong)被卷入一樁樁喜(xi)劇乃至(zhi)于鬧劇,卻在歡笑聲下(xia)潛藏著許(xu)多道不(bu)清說(shuo)不(bu)明(ming)的復(fu)雜感情,并根據觀(guan)眾(zhong)的抉擇(ze),可能走向(xiang)十余種(zhong)結局。
但(dan)無(wu)論達(da)成(cheng)何(he)種結局,又(you)以“臨江且看大風起,沂夢已醒(xing)煙(yan)云舒”的黃粱一夢式(shi)的演藝(yi)謝幕(mu),提醒(xing)觀(guan)眾他們所扮演的另(ling)一種人生是一面(mian)鏡(jing)子,從(cong)而達(da)到佛(fo)家思想中無(wu)我之中自(zi)有(you)自(zi)我的作品主題。
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